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侯喜瑞_百度百科

时间:2019-08-02 05:42  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  侯喜瑞(1892年2月23日-1983年2月22日),京剧净角。幼入喜连成科班(后来改为富连成)喜字科,先学梆子老生,又从萧长华、韩乐卿学架子花脸。他出科后拜黄润甫为师,都得实授,颇能再现黄派的神韵。他曾与杨小楼、高庆奎、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云、孟小冬浩繁名家合作,已经在富连成社担任武生净行教师,晚年在中国戏曲学院、北京市戏曲学校任教,很多学生都获得他的教益。

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  霭如(字)

  1892年2月23日

  1983年2月22日

  《群英会》,《丁甲山》,《连环套》,《红拂传》

  热爱艺术劳动

  侯派的行成

  从学戏到教戏

  他会戏良多,如《群英会》、《长坂坡》、《阳平关》中的曹操,《青风寨》、《丁甲山》中的李逵,《秘诀寺》中的刘瑾,《下河东》中的欧阳芳、《空城计》中的司马懿等,都是他的拿手戏。

  他缔造了很多性格明显的人物抽象,从而在黄派的根本上,逐步构成“侯派”的奇特艺

  他武功根底结实,饰演《伐子都》中的颖考叔、《取金陵》中的赤福寿、《取洛阳》中的马武等都可以或许应付自如。唱工纯依黄的平直老实的架子花唱法,他嗓音嘶哑,故常用炸音和立音,口劲狠,字音准,唱时不尚花腔,但强调音节的顿挫,构成铿锵遒健的特殊神韵,于澎湃中显详尽。念白吐字清晰,句中常以迸发式的高音来强调重点语句,以加强氛围。侯喜瑞幼功结实,腰腿功夫极好,故身材与工架的丰硕、漂亮为人所不及。他的唱工很是细腻,描绘人物极其精细,长于区分同类型人物。

  侯喜瑞终身在舞台上塑造了浩繁的,绘声绘色的,被观众所喜爱的艺术抽象,但他的创作准绳只要两个:一是装龙象龙;二是发于内而行于外,他已经用于一句很通俗的辩证言语讲到,扮戏不是我,上台我是谁。第一句话,是说当演员该当管得住本人的豪情,不克不及欢快了演戏就出色,不欢快了演戏就乌涂;至于上台我是谁,说起来也很简单,由于演员表演的是脚色,必需发于内行于外。侯喜瑞对本人饰演的脚色不分大小,主演或副角他都是如许当真的进行创作,寻找脚色内在感情,塑造活泼明显的舞台抽象。侯喜瑞有活曹操之称,他几十年饰演的曹操这一舞台人物抽象,能够说每演一次,都有一次新的感触感染,更有一次新的创作。泛博京剧观众奖饰他侯喜瑞的曹操能够说炉火纯青,活矫捷现。

  侯派的工架,侯喜瑞的表演身材重视强健、矫捷,力感强,在根基功方面他敌手、身、步十分讲究,要求膀如弓,腰如松,胸要腆,腕要扣,腿起重,落该轻。总的来说他的花脸否决松弛,强调力和劲, 留意力的美感。他更注重的是眼法,他认为眼是心中苗,以此强调眼睛在表演中的主要性,以上这些表演的根基准绳使之更好的按照人物分歧的性格、身份、处境和遭遇来表示他们。

  侯派的唱 他在重视念白的同时也讲究唱工。他吐字功深力厚,使唱别有神韵,他唱的特色是侧重于沙、低、沉、宽、厚,非常动听,每句唱都有精确的表示目标,抒发人物情怀,他完满的展示了本人从喉部深处发音的特点,使侯派的唱腔深厚而有哑音,但却宽厚,独具风味,别具一格。

  侯派的念白 在舞台念白中,侯喜瑞也是使用前面说到的准绳,念白处置张弛连系,舒疾自若,使用的驾轻就熟,非论大小戏,大小人物,他对台词都是逐字逐句的阐发,语气、吐字有棱有角,富于一种韵律美,听起来让人有一种绕梁三日而不停之感。

  侯派艺术唱、念、做、打是个协调的全体,在金少山挑班期间,侯喜瑞仍然活跃于舞台,毫不减色,与郝寿臣并驾齐驱,不分先后,侯喜瑞曾在天津挑大轴,表演《连环套》、《战宛城》连连爆满。此时金、郝、侯三派鼎峙,开创了京剧净行一个簇新的时代,侯喜瑞在舞台上是一个门户的创始人,但从不争脚色,不争地位,不争名利,谨守职业道德,德高望重,传为嘉话。

  侯喜瑞曾在北京戏曲学校、中国戏曲学校任教,他把精、气、神作为架子花表演的三字经,教授给泛博学生,也归纳综合了他艺术气概的精髓,人们赞誉他艺高、寿高、德高,侯喜瑞寿至九十二岁高龄,无疾而终。

  侯喜瑞最为吃重的,是《红拂传》里的虬髯公。这出戏别名《风尘三侠》,就指李靖、张凌华(红拂)、张仲坚(虬髯公)三小我的风尘遇合。虬髯公在第二场上,先唱[闷帘导板]“一剑随身过太行(音杭)”,上来趟马,接唱五句[流水],再报家门,剖明。上徐洪客(曹二庚饰),两人爬山,话白,商定太原相见,徐洪客先下,虬髯客前往寻敌人,唱两句[摇板]下。最出色是第九场的三侠相会:李靖(最早为郭仲衡,后易王少楼)红拂已连系后,离了西京,行至山西灵石县投店。进店后,李靖先去刷马,红拂更衣,打扮,唱一段[南梆子]。虬髯公上,唱两句[摇板],投店,直入厅堂仰卧(在大边),这时红拂正在对镜(小边),李靖在门外站立(大边,门外)。三小我的神气是:虬髯公不知室内有人,萍水相逢,冷艳。李靖怒其无礼,愤慨拔剑欲入。红拂初则微愕,继而沉着,背向虬髯对镜中摆手,示李靖以稍安毋躁。三小我同时做戏,神气能够入画,妙到毫巅。然后虬髯亦盲目冒失,缓缓起立,红拂亦自座中站起,两人起头酬酢。再引入李靖,三侠相会。这一场戏地位的严,以花脸为核心分子。有一年侯喜瑞去上海短期表演,程砚秋贴出《红拂传》,姑且约郝寿臣客串一次,成果不灵,幻术都没有做出来,程砚秋多花了戏份,赔上体面,而失望叫苦。从此,《红拂传》非侯喜瑞合作不唱。后来程身体日益发福,最

  后一场舞剑不大矫捷了,也就把《红拂传》挂起来了。

  再一出由老戏《牧羊卷》,增益首尾改编的《朱痕记》,在赵锦堂进入席棚回话,跪唱到“配儿夫朱春登……”时,侯喜瑞的李仁,由下场门跑出来,拔刀要杀,赵锦堂惊慌,朱春登两头劝止,这时候三小我的动作是:李仁搓步往前赶,赵锦堂跪步往后躲,朱春登两头阻拦,对李仁努目申斥后,李仁又搓步撤退退却,赵锦堂跪步上来,朱春登把李仁斥退,李仁无可何如地下场。也是程砚秋、侯喜瑞、王少楼三小我的戏。动作紧凑而严,每次必得合座彩。但这连续串动作,却要由花脸自动“起范儿”,他出来的时候早了不成,晚了也不成;步子起得快了不成,慢了也不成。把“尺寸”拿得正合适,就全凭火候了。侯喜瑞曾说“程四爷此戏不给包银我都唱”,想见其满意。这一场戏除了他们三人外,当前看几多次别人的《朱痕记》,都不抱负。

  《青风寨》是一出架子花脸的轻松小武戏,李逵扮新娘的故事。配角李逵,副角燕青,虽是《水浒》人物,这段情节却不见于《水浒》原文。李逵出场以前,闷帘念声“走哇!”声音嘶哑,可是却清晰地送入观众耳鼓,台下未见其人,就会投以合座彩。由于这是黄三的念法,非有丹田之气,字咬得准,是念不出来的。然后李逵随武生扮的燕青上,武生唱[摇板]“盗窟奉了大哥命”,花脸接唱“巡营哨要小心”,报家门“俺,荡子燕青”,“咱(使炸音),黑旋风李逵”,又有彩声。下面稍事剖明,然后李逵念:“燕小哥,你我昂首旁观哪!”燕青蹲矮姿态,李逵左手扶按燕青右肩膀,右脚登时,左脚抬起来,右手也抬起来,阿谁架子的边式,带上神气,台底下观众仿佛都跟着他往前看了。所谓唱做“入戏”,好演员不单本人“入戏”,能把观众也带进戏里去,侯喜瑞就有这个本领。第二场进了庄院,员外问他二人姓名,李逵刚说出个“李”字,燕青怕他说出真姓名,仓猝劝止,说:“他叫李二!”这时候侯喜瑞用京白接过来说:“对啦!卖炒豆的李二格就是我吗(读如媚)!”边说边把左腿放上右腿,两手一抱,那种洒脱,天然而流利的帅劲儿,令人击节称赏。当前乔妆新娘的各种插科打诨,更都不在话下。总之,《青风寨》虽然是只演二刻(半小时)的小戏,却被侯喜瑞演得谐趣横生,轻松活跃,使人百看不厌。因而,凡他所搭的班儿,管事的都愿在前场派他这出《青风寨》,真能多叫进一两百人来。在北平,一周内他唱几回《青风寨》(在分歧的班里)是常事。最高峰是一天晚上赶场唱两次《青风寨》。时在民国十七年一月八日,他先在开明戏院,尚小云的协庆社,开场唱《青风寨》。然后下来赶中和戏院,梅兰芳的承华社,唱开场第二出的《青风寨》。开场第一出是慈瑞泉的《入侯府》,这出打趣戏能够在场上耗一点时间来等他。开明的大轴是尚小云初演《全本双官诰》,马连良的薛保,王又宸的薛广,压轴筱翠花《打花鼓》。中和这边,大轴梅兰芳、王凤卿龚云甫陈德霖的《探母回令》,压轴尚和玉初演《二本窃兵符》。两边隐然有打对台的意义,却都派出侯喜瑞的《青风寨》来,就可见他这出戏是若何吃香了。

  侯喜瑞的唱工,虽然嗓音哑,可是字咬得准,音送得足,使你听来精练隽永,字字入耳。他喜好垫字,却都恰如其分,而画龙点睛。譬如《青风寨》第二场出来,燕青唱“走了一程又一程”,李逵接唱“家家户户‘就’掌了灯”,这个“就”字是他加的。《打鱼杀家》的倪荣,第二场李俊上唱“闲来无事江边走”,倪荣唱“海水滚滚向东流”,李再唱“手搭凉棚用目瞅”,下面倪再接一句,侯的词儿是“柳林之下‘有’一小舟”,这个“有”字垫得单摆浮搁,洒脱调皮,并且写景如画,于是彩声天然就上来了。

  他的入室门生关鸿宾马崇仁袁国林李荣威尚长荣等,票友中有王竹忱等。

  侯喜瑞,男,京剧净角。字霭如,河北衡水人,生于北京。回族。父名金贵,有二子,侯喜瑞为长,次子殿奎。

  5岁时,其母病故,父子三人相依为命,糊口甚是苦楚。9岁时经勾顺亮引见进入喜连成科班。喜连成科班其时只是筹建阶段,学生仅有二十几人,社址就设在宣南的西南园叶春善社长的自家宅内。侯老入科后排名“喜瑞”,初从勾顺亮学秦腔老生,并从萧长华习小花脸。在半年多的时间内,便学会了秦腔《杀庙》、《打御街》、《三疑计》等十几出戏,丑角戏《打砂锅》、《打灶王》、《紫荆树》等三十多出戏。最初工架子花脸。师从韩乐卿、罗春友等,打下结实的根本。昔时富连成科班演于广和楼,侯喜瑞很快便崭露头角,在昔时的戏单上,早已印有“侯喜瑞”之名,在富连成的净行演员中,首推侯喜瑞是表里界众所公认的。当他16岁出科时,恰逢“倒仓”,便留在科班内执教,不断教了七年之久。

  出科后遇倒仓、回功期,但他仍吃苦勤练,经萧长华的扶携提拔与举荐,又拜黄润甫为师。一日萧老特地带他到中和园旁观黄润甫与德珺如合演的《取洛阳》,其时贰心中疑惑其意,心想此戏是本人常演的戏,并且是深受观众奖饰的。也曾多次看过别人的表演,怎样今天还要去看此戏?此中必然有因。待到那里从黄润甫饰演的马武出场起头,便深深地吸引住了他,全神贯注地几乎入了神。萧老在一旁偷眼察看他的神气,面带笑容地暗暗点头。看罢之后使他大开眼界,从未见过如斯崇高高贵的表演,本人绝对无法比拟,这才大白萧老存心良苦。散戏后萧老又带他到后台探望黄三先生,待相见后,竟使他呆头呆脑,适才台上那威武的马武,其饰演者竟是一位身矮体肥的老者,是大于本人四十多岁的长辈,使本人不得不服气得五体投地。此次观摩绝非一般,能够说是侯喜瑞环节的里程碑,为他后来享名剧坛,起了决定性的感化。自此他深深地迷上了黄派艺术,促使他愈加好学苦练,暗无私淑黄先生的表演身手。每遇黄润甫表演,老是想方设法旁观偷学,尽量默记在心。回来后频频临摹黄老的一招一式,力图类似。后来竟无机会得以侍奉黄老表演,因黄晚年目力削弱,也常让喜瑞代笔勾脸,侯也从中获益不浅。他是何等巴望拜入这位享有“活曹操”佳誉的黄老门下为徒,但黄三先生是从不收徒的。侯喜瑞的表情,萧长华先生一览无余,便设法从中盘旋。此次萧老特地请黄老来看侯喜瑞演《东昌府》的郝世洪,黄边看边点头,喜形于色越看越欢快,萧老也看破了黄的心思,赶紧问道:“您看他学得像不像?”黄笑道:“像!真像!”萧老连成一气又道:“好!我看您挺喜好他,就开庙门收下这个门徒吧!”黄三先生虽有此意,其时未亮相,为的是再进一步伐查,后萧老带着喜瑞持续六次到拜访,黄老终究为之打动,例外收下了这个门徒。

  侯喜瑞如鱼得水,自此稍有空暇必不离黄师摆布,不只学了唱念、脸色、台步、身材、脸谱及服饰等,还学了用长神、长气、长腰、缩小肚子和臀部肌肉来增高、增大型体,填补先天矮小的绝窍。不只台上学了相当数量的黄派代表剧目,达到酷似乃师的艺术境地,就连日常暗里言谈语吐、生

  活习惯、处事等,都竭力仿效,可见他对恩师崇敬到多么境界。因为为人诚笃稳重,又极有事业心,特别对黄派艺术的固执追求,深使黄师打动,认为这门徒收的对、收的好,师徒相处极为和谐,黄师不单艺术倾囊相授,就连本人的佳构《连环套》的孤本总讲,也赠给了爱徒。其时打动得侯喜瑞热泪横流,情不自禁地趴在地下给师父磕了三个响头。侯老在严承师教的根本上,又按照本身的前提扬长避短,期近保留了黄派艺术气概的前提下,进一步成长和丰硕,构成了新的艺术气概、即为世人所称的“侯派”。与身段魁梧的金少山、郝寿臣三足鼎力,有“南金北郝老侯爷”之誉。在回族的京剧演员中,又与马连良、雪艳琴被誉为“回族三杰”。

  侯派剧目中有大段唱工的不多,仅《坐寨·盗马》等数出,大部门剧目均属于念、做并重者。

  他曾与杨小楼、余叔岩、高庆奎、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云、孟小冬、马连良浩繁名家合作,有绿叶衬红花之妙,各班争相礼聘。

  1949年后,受聘于北京戏曲研究所,并在中国戏校、北京戏校执教,很多学生都获得他的教益,但能得其真理者不多。偶尔作示范表演。在70高龄时,还能主演《马踏青苗》如许身材繁复的重头戏。1960年口述了艺术经验,由张胤德拾掇成《学戏和演戏》一书。

  侯喜瑞毫无“角儿”的恶习,昔时经常收支崇外的“青山居茶社”,清唱后常谦善地争求茶客们的看法。在艺术上一直连结广师博求、不耻下问的高贵情操。在崇外东花市大街有座“穆德小学校”,是座回民学校,在侯喜瑞的倡议下,有马连良等回族名家积极响应,遂成了该校的董事,曾为该校举行义演《秘诀寺》等戏。侯喜瑞还曾为本地的清真寺,亲身送去“幔帐”,暗示一名回族演员的一片心意。

  侯喜瑞终身表演过数百出戏,忠于艺术,对观众担任,非论大小脚色,从不懒惰。奸雄奸臣戏描绘地极为深刻,豪杰好汉演的更有派头。张飞、马武、刘瑾、窦尔墩等驰誉剧坛,《打渔杀家》的倪荣、《朱痕记》的李仁、《宝莲灯·打堂》的秦灿、《弓砚缘》的邓九公、《风流棒》的石总兵、《凤还巢》的周监军、《荒山泪》的杨告捷等极为出色。他还曾饰演一贯由底包去的小脚色,曾在于连泉的《投亲家》中,扮傻小子,穿红彩裤,赤背光穿胖袄,头戴白毡帽外露小辫儿。满脸揉黑鼻下两道白,抽象似乎不洗脸,还常流鼻涕,还要表演傻小子的脾气。戏中还串用花脸京白来抓哏。还曾在雪艳琴的《荷珠配》中饰演“烟袋”(员外),并没有什么表演,只是楞磕磕手拿铁方梁当手杖坐在场上,但那出奇的脸谱却惹人大笑。蓝色的脸上画一大白十字,昔时朱斌仙的赵旺曾抓哏说:“吆!这不是一座教堂吗?”他演《翠屏山》的杨雄,可称一绝无人能比。本应由二路老生饰演,他却以花脸应工。本来晚年梆子班的杨雄就是由花脸饰演。戏中有时用韵白,有时念京白,还用花脸的鼻音。

  侯喜瑞留下的声响影视材料不多,晚年灌制的唱片有《长坂坡》曹操一张,一面为念白,一面为唱腔;《九龙杯》黄三泰为半张一面,《红拂传》虬髯客为半张一面,此两戏唱片别无他人。虽都仅为半面,却极为宝贵。还有《盗御马》窦尔墩、《阳平关》曹操均为半张一面。录音有与雷喜福等的《打严嵩》、《群英会》的黄盖亦为珍品。片子仅有1956年程砚秋拍摄的彩色影片《荒山泪》,特邀侯爷饰演杨德胜,这是专一留下的影像。侯老终身仅著有《学戏和演戏》一书,为北京市戏曲编导委员会编纂,北京出书社1961年出书,由张胤德拾掇,梅兰芳为此书写了序言。该书是一本宝贵的表演艺术经验谈。侯老演了一辈子戏,也教了一辈子戏,桃李广泛全国。其门生相关鸿斌、马崇仁、袁园林、许德福、李荣威、马名群、张关正齐啸云李连元、刘大昌、李吉庆张金波、尚长荣等及票界的王竹忱等,裘盛戎袁世海刘连荣孙盛文等均受其教益。课徒是据其所长一视同仁,如马崇仁适演马武、马谡等,就授其《取洛阳》、《失街亭》、《斩马谡》等戏。尚长荣的《取洛阳》等,即是侯老在西安教授的。受益最多的是袁国林,也许是爷俩有缘份,得知国林也是苦孩子身世,对他愈加另眼对待。特别通过“文革”,豪情进一步加深,竟到舍不得他分开的境地,国林也对师娘改为叫“妈”了。师娘也激情亲切地称他“林子”,致使家里人给国林起了个“面前花”的绰号。侯老每有表演,必带国林同去。1961年国林曾一度住在侯师家达三个月之久,侯师倾囊相授,国林随师二十九年,得师亲传之戏有《战宛城》、《取洛阳》、《连环套》、《秘诀寺》、《长坂坡》、《阳平关》、《双李逵》、《丁甲山》、《青风寨》等,就连《打渔杀家》、《朱痕记》、《凤还巢》、《胭脂虎》等副角戏,也当真教授。此中《胭脂虎》国林就曾傍刘长瑜表演过。当侯老给国林、李光说《连环套》时,侯老因昔时曾与杨小楼多次合作此戏,故教李光时,竟学杨的唱念来说天霸之戏。

  侯喜瑞娶花脸蒋少奎之姐效芳为妻,生有四女一男,长女早夭;次女玉蓉,1986年因患乳腺癌病故:三女玉华;小女玉青;子侯英山,排行为四,亦工净行,得其父真传,后为照应侯老表演,便离开了舞台。英山原配为李香匀之妹,生女侯梦兰,工旦行,为北京市戏曲学校第一届结业生,曾拜于连泉学旦角,因辈份关系,虽为师徒却称“师爷”。其爱人尉中谦,亦为北京市戏曲学校结业生,原习老生后改小生。梦兰母病故后,英山续室生有三女一男,均未从艺。

  侯老居所位于崇文门外手帕胡同14号(后改为56号,今已拆除),宅第坐北朝南,共有三层院落,前院较大,能搭台唱戏,马连良等曾在此表演过。北房三间为侯老汉人及次女居室;南房三间为英山住房;东房三间为四女及厨房、洗澡间;西房三间为“经房”。前院北房有穿堂门,东侧有夹道,均可通中院,粉饰极为讲究。中院仅有北房三间,房前廊柱均有铁皮包裹,侯老住此院,因平静便于说戏与会客,后院不大仅有南房七间,为存放行头、道具等物之用。

  1983年因病在其居所与世长辞,享年92岁。在他垂死之际,千丁宁万吩咐:“万万不要给带领添麻烦,身后凶事从简,要节流开支,不必开悲悼会,此后家中糊口,要靠劳动自养。”侯老仙逝后,在自宅内停灵三天,来自本市、外埠甚至香港的亲朋、门生、学生及相关单元的带领数百余人前来怀念,敬仰侯老的遗容。2月24日上午,侯老遗体送到附近的西花市清真寺内。由寺内最怀孕份的年长阿訇为侯老遗体净身,按回族殡葬习俗入殓,后由灵车送往回民坟场埋葬。一代名净至此安眠在。

  出生:1892年2月23日,光绪十八年(壬辰)正月廿五日

  逝世:1983年2月22日,夏历癸亥年正月初十日

  某年王教主寿诞,众门生合演儿女豪杰传祝寿,其邓九公一角非侯爷莫属.管事的来请侯爷,侯爷启齿便道:好办!戏份一百!管事惊诧:王大爷做寿竟要戏份!回禀之后,王大爷派管事的当即送去一百块戏份.侯爷接过一百块戏份,又掏出一百块,杂色道:王大爷华诞,我出二百块份子!烦您带归去吧.

  某次沈玉斌先生于新侨饭馆召开北京京剧工作者结合会之筹备会,梅尚程荀,马谭杨奚,李袁叶杜世人俱在,单单不见侯爷.直至开会时间将到,忽有人演讲沈先生,门外拦挡一乡间老者,打问筹委会沈主任何处开会.世人闻之大笑,众口一词道:侯爷来了!少时但见侯爷一身中式旧竹布褂,悠悠然徐行进门,世人皆笑道:侯先生,您是得换身行头了.

  五十年代中期,某次中和戏院上演大合作之战宛城,侯爷之曹操,孙毓堃之张绣,筱翠花之邹氏.演至末场曹军大北,乱军中张郃与曹操牵马,曹欲带邹氏同业,张郃道:军中不带妇人.侯爷之曹操现场抓哏:别介!这是我师弟,得带他一块走才是.台下轰然大笑.

  1920年9月18日,夏历庚申年八月初七日:张勋1920年堂会第一天

  张勋在天津英租界耀华里自办大型堂会第一天。名角荟萃,阵容划一。余叔岩、杨小楼、梅兰芳、陈德霖、刘景然、罗福山、尚和玉、龚云甫、郝寿臣、侯喜瑞、王凤卿、慈瑞全等都参与表演。

  倒第三《连环套》(杨小楼,郝寿臣)

  压轴《木兰从军》(梅兰芳,王凤卿)

  大轴《骂曹》(余叔岩)

  1920年9月19日,夏历庚申年八月初八日:张勋1920年堂会第二天

  张勋在天津英租界耀华里自办大型堂会第二天。名角荟萃,与第一天出场一样。两天堂会戏竣事后,张勋设席款待艺人,席间给每个演员发红包。余、杨、梅“三大贤”拿的是第一等戏份,每场一千零七十元,所带副角,戏份另开。

  倒第三《林冲夜奔》(杨小楼)

  压轴《木兰从军》(梅兰芳,王凤卿)

  大轴《定军山》(余叔岩)

  1922年10月,夏历壬戌年:程艳秋初次赴上海表演

  程艳秋初次赴上海表演,演于亦舞台,同业有罗瘿公荣蝶仙吴富琴李多奎、侯喜瑞等。

  在上海,程艳秋在罗瘿公伴随下拜访了康无为陈散原、袁伯夔、周梅泉、樊樊山、陈叔通、金仲荪吴昌硕等前辈。

  后因上海差人找余叔岩麻烦,小报也漫衍流言蜚语,余叔岩单身前往北京,使得头牌空白。于是程艳秋改挂头牌,特邀王又宸助演。

  1922年12月16日,夏历壬戌年十月廿八日:中和园1922年12月16日表演

  大轴:《宝莲灯》带“打堂”(尚小云饰王桂英,马连良饰刘彦昌,侯喜瑞饰秦灿)

  1923年,夏历癸亥年:天津李士伟家堂会

  天津李士伟家堂会,压轴言菊朋、章小山、侯喜瑞《宝莲灯》,大轴程艳秋、程继先《奇双会》。

  1923年3月10日,夏历癸亥年正月廿三日:程艳秋首演《红拂传》

  程艳秋于北京华乐土日场首演《红拂传》。程艳秋饰红拂,侯喜瑞饰虬髯公,郭仲衡饰李靖。

  1923年8月18日,夏历癸亥年七月初六日:程艳秋首演《风流棒》

  程艳秋于北京华乐土日场首演《风流棒》。程艳秋饰李珠英,王又荃饰荆瑞草,侯喜瑞、荣蝶仙、郭仲衡、张春彦合作表演。

  1924年8月8日,夏历甲子年七月初八日:程艳秋组鸣盛社

  程艳秋改组和声社为鸣盛社,社长为其岳父果湘林。因罗瘿公病逝;编剧金仲荪,罗之未竟遗作《碧玉簪》,由金仲荪接办完成。“鸣盛社”的班底有李洪春、曹二庚、慈瑞泉、文亮臣、张春彦、侯喜瑞、王又荃、吴富琴等原和声社老伙伴;王瑶卿先生则退出,搭入尚小云、谭富英的重庆社。在北京三庆戏院表演。

  1925年8月20日,夏历乙丑年七月初二日:鸣盛社改为鸣和社

  在鸣盛社支撑一年不足后,社长果湘林先生不堪劳烦,程艳秋亦不忍老岳受累,决定自行出头具名组班,特聘梁华亭先生任社长,司理表里社务,改组鸣盛社为鸣和社,班底成员有郝寿臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、张春彦、董俊峰、李多奎等原和声社老伙伴。请高登甲先生抱簿本任后台管事,文武排场则有琴师穆铁芬、鼓师杭子和陈鸿寿锡子刚等。由金仲荪任编剧,程艳秋挂头牌自兼编导和唱腔身材设想。

  1925年9月12日,夏历乙丑年七月廿五日:尚小云首演《林四娘》

  协庆社在中和园打炮。此中《林四娘》为初度公演。

  《贪欢报》(尚富霞)

  《殷家堡》(九阵风,茹富兰)

  《顿时缘》(小翠花)

  《林四娘》(尚小云,言菊朋,侯喜瑞)

  1925年12月3日,夏历乙丑年十月十八日:言菊朋自协庆社辞班

  协庆社在三庆园夜戏,尚小云贴演《红绡》,侯喜瑞、朱素云范宝亭、尚富霞表演。谭小培王长林在压轴合演《天雷报》,而把言菊朋与尚富霞的《胭脂虎》派在倒第三。言菊朋演完辞班。

  1925年12月4日,夏历乙丑年十月十九日,晚:1929年12月4日三庆园表演

  协庆社在三庆园表演夜戏。

  压轴:《闹府》(谭小培)

  大轴:《巴骆和》(尚小云,茹富兰,王长林,侯喜瑞)

  1925年12月12日,夏历乙丑年十月廿七日:程艳秋首演《文姬归汉》

  程艳秋于北京三庆园日场首演《文姬归汉》。程艳秋饰蔡文姬,王又荃、王瑶卿、郭仲衡、贯大元、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作表演。

  1925年12月17日,夏历乙丑年十一月初二日,晚:1925年12月17日三庆园表演

  协庆社在三庆园夜戏。

  压轴:《卖马》(谭小培)

  大轴《宝莲灯》(带“打堂”)(尚小云,马连良,侯喜瑞)

  1925年12月20日,夏历乙丑年十一月初五日:1925年12月20日三庆园表演

  协庆社在三庆园日场。

  倒三:《黄鹤楼》(谭小培,朱素云,茹富兰,侯喜瑞)

  压轴:《盗宗卷》(马连良,刘景然,王长林)

  大轴:《贞女歼仇》(尚小云)

  1926年2月,夏历乙丑年:杨小楼重组忠庆社

  杨小楼、余叔岩之双庆社报散。杨小楼重组忠庆社,演于新明戏院,言菊朋应邀短期搭入。

  2月5日,新明夜戏,压轴言菊朋《法场换子》,大轴杨小楼、侯喜瑞、钱金福、九阵风《战宛城》。

  1926年2月4日,夏历乙丑年十二月廿二日,晚:小翠花首演《貂蝉》

  又兴社在开明夜戏。此中《貂蝉》为初度公演。

  压轴:《打渔杀家》(言菊朋,玉幼卿,王长林)

  大轴:《貂蝉》(小翠花,孙毓堃,侯喜瑞,刘景然,李洪春)

  1926年2月20日,夏历丙寅年正月初八日:1926年2月20日开明戏院表演

  又兴社在开明戏院白日戏。由于《汾河湾》是言菊朋的招牌戏,大戏《战宛城》甘居压轴。

  压轴:《战宛城》(小翠花,孙毓堃,侯喜瑞)

  大轴:《汾河湾》(言菊朋,王幼卿)

  1926年5月28日,夏历丙寅年四月十七日:1926年5月28日吉利园表演

  协庆社在吉利园夜戏。

  压轴:《闹府》(马连良,侯喜瑞)

  大轴:《奇双会》(尚小云)

  1926年5月29日,夏历丙寅年四月十八日:程艳秋首演《沈云英》

  程艳秋于北京华乐土日场首演《沈云英》。程艳秋饰沈云英,王又荃、文亮臣、郭仲衡、吴富琴、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作表演。

  1926年11月27日,夏历丙寅年十月廿三日:1926年11月27日开明戏院表演

  玉华社在开明戏院夜戏。

  压轴:《失街亭》(马连良,侯喜瑞)

  大轴:头二本《梅玉配》(小翠花,水鲜花)

  1926年11月28日,夏历丙寅年十月廿四日:1926年11月28日开明戏院表演

  玉华社在开明戏院夜戏。

  压轴:《打严嵩》(马连良,侯喜瑞)

  大轴:三四本《梅玉配》(小翠花,水鲜花)

  1927年4月30日,夏历丁卯年三月廿九日:程艳秋首演《朱痕记》

  程艳秋于北京华乐土日场首演《朱痕记》。程艳秋饰赵锦棠,张春彦饰朱春登,侯喜瑞饰李仁,文亮臣饰朱母,曹二庚饰宋成,李四广饰宋母,慈瑞泉、慈少泉饰两衙役。

  1928年1月13日,夏历丁卯年十二月廿一日:1928年1月13日第一舞台表演

  第一舞台“窝窝头会”权利戏。

  《大回朝》(裘桂仙)

  《马鞍山》(时慧宝)

  《收关胜》(尚和玉)

  大轴是四大名旦(梅、程、荀、尚)、老生三杰(余、高、马)等名伶合演的全本《红鬃烈马》:

  《彩楼配》(王琴侬)

  《三击掌》(陈德霖,贯大元)

  《母女会》(王幼卿,松介眉)

  《当兵别窑》(李万春,程玉菁)

  《误卯三打》(周瑞安)

  《赶三关》(马连良,朱琴心)

  《武家坡》(余叔岩,程艳秋)

  《算军粮》(荀慧生,高庆奎)

  《银空山》(王凤卿,于连泉,朱素云)

  《大登殿》(杨小楼,梅兰芳,尚小云,李多奎,侯喜瑞,张春彦)

  1928年12月3日,夏历戊辰年十月廿二日:程艳秋初次赴武汉表演

  程艳秋初次赴武汉表演,配演的有贯大元、郭仲衡、侯喜瑞,演于新市场大舞台。从12月3日到12日,表演了《花舫缘》、《玉堂春》、《红拂传》、《鸳鸯冢》、《红髻烈马》等新老剧目。程艳秋初次来武汉,大受接待,天天满座。

  1928年12月14日,夏历戊辰年十一月初三日:程艳秋为鄂北工赈会义演

  12月14日至12月16日三天,程艳秋与一同初次赴武汉表演的贯大元、郭仲衡、侯喜瑞等为鄂北工赈会义演。

  1929年2月21日,夏历己巳年正月十二日:程艳秋二次赴武汉表演

  由于程艳秋初次赴武汉表演卖座太好,刚过春节,汉口民乐土内举办“中华国货博览会”,又礼聘其来表演一个月。此次随来的有谭小培、侯喜瑞,武旦九阵风。

  1929年4月,夏历己巳年:1929年第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演

  第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演。梅兰芳、余叔岩、杨小楼、高庆奎、荀慧生、程艳秋、王又宸、马连良、尚和玉、侯喜瑞、阎岚秋等名伶加入表演。

  压轴《游龙戏凤》(梅兰芳,余叔岩)

  大轴《八蜡庙》(杨小楼反串张桂兰,梅兰芳反串黄天霸,余叔岩反串朱光祖,程艳秋反串贺人杰,马连良反串关泰,阎岚秋反串褚彪,朱桂芳反串费德功,姜妙香反串金鼎力,郝寿臣反串小老妈,侯喜瑞反串秦蜜斯,李寿山反串丫鬟,诸茹香反串秦义成)

  此中余叔岩反串朱光祖,扮相、白口、身材活脱脱一位极好的启齿跳。出格是在桌子上的椅子上,拿了一个大顶,又直又清洁,前后台都服了。后来,谭富英在北京,杨宝森在香港,均按余叔岩的路子反串过朱光祖。

  1929年5月18日,夏历己巳年四月初十日,晚:1929年5月18日中和园表演

  徐碧云的云庆社在中和园演夜戏。

  压轴:《失街亭》(言菊朋,侯喜瑞)

  大轴:《卢小翠》(徐碧云,程继仙,萧长华)

  1929年8月3日,夏历己巳年六月廿八日,晚:杨小楼首演《野猪林》

  杨小楼的永胜社在第一舞台夜戏,新排首演《野猪林》(头本《林冲发配》),侯喜瑞饰鲁智深。压轴言菊朋《失街亭》,钱金福的马谡,裘桂仙的司马懿。

  1929年8月4日,夏历己巳年六月廿九日,晚:杨小楼首演《山神庙》

  杨小楼的永胜社在第一舞台夜戏,新排首演《山神庙》(二本《林冲发配》),侯喜瑞饰鲁智深。压轴言菊朋的《闹府》,钱金福的煞神,裘桂仙的葛登云。

  1930年,夏历庚午年,岁首年月:斌庆社于广德楼表演最初一场戏

  斌庆社于广德楼表演最初一场戏。

  《群英会》(王文源,俞步兰,侯喜瑞,陈富瑞王斌芬,朱斌仙)

  《贵妃醉酒》(雪艳琴,朱素云,曹二庚)

  《青石山》(俞振庭,徐碧云,王斌芬,范斌禄,俞赞庭,苏斌泰,朱斌仙)

  1930年1月30日,夏历庚午年正月初一日:1930年1月30日广德楼表演

  广德楼由斌庆社表演京剧。

  《双摇会》(王盛意)

  《彩楼配》(俞步兰)

  《草桥关》(裘桂仙)

  《连环套》(耿长春)

  《蟠桃会》(俞振庭)

  《定军山》(刘又萱,王文源,孙毓堃)

  《阳平关》(侯喜瑞,陈富瑞,曹玺彦)

  《御碑亭》(雪艳琴,郭仲衡,朱素云,雪艳舫,曹二庚)

  1931年8月,夏历辛未年:程艳秋首演《春闺梦》

  程艳秋于北京中和园首演《春闺梦》。程艳秋饰张氏,俞振飞王恢哈宝山曹襄,吴富琴饰李氏,文亮臣饰刘氏,苏连汉赵克妈,曹二庚饰李信,李四广饰孙氏,侯喜瑞饰公孙瓒,慈少泉饰丫鬟。

  1935年4月3日,夏历乙亥年三月初一日:程砚秋三次赴武汉表演

  程砚秋率鸣和社三次赴武汉表演。次要副角除贯大元、侯喜瑞、李多奎外,新增小生俞振飞。

  其时汉口市戏剧审查委员会划定,要先登记办证,然后才准上演。又因程砚秋贫乏便装照片,刁难不给办证。程砚秋过江去武昌谒见了行辕主任张学良和省主席张群,又亲身去戏审会拜客,如许才获准于4月11日先上演后补发登记证。

  在程砚秋下榻的东方旅店,有某报记者请他题字。有位当地的“闻人”在旁插嘴说:“就题‘被宠若惊’这四个字吧!”程砚秋杂色说:“我并没有惊啊!”于是提笔书写“戏无益”三字。语云:“勤有功,戏(玩耍,一作嬉)无益”。程砚秋把“无”字换了个“有”字,强调戏曲的移风易俗教育感化,为戏曲艺人争取社会地位。

  1935年4月11日,夏历乙亥年三月初九日:程砚秋三次赴武汉表演第一天

  程砚秋率鸣和社三次赴武汉表演。次要副角除贯大元、侯喜瑞外,新增小生俞振飞。第一天打炮戏为《玉堂春》。

  1935年4月12日,夏历乙亥年三月初十日:程砚秋三次赴武汉表演第二天

  第二天打炮戏为全本《柳迎春》。

  1935年4月13日,夏历乙亥年三月十一日:程砚秋三次赴武汉表演第三天

  第三天打炮戏为全本《碧玉簪》。

  1935年4月22日,夏历乙亥年三月二十日:程砚秋三次赴武汉表演最初一天

  期满,共演12天。最初三天为满足观众要求加售站票。

  此后鸣和社赴湖南表演。6月,由湖南北返路过武汉,新市场大舞台挽留了5天。

  1935年10月28日,夏历乙亥年十月初二日:程砚秋首演《亡蜀鉴》

  程砚秋于北京中和园首演《亡蜀鉴》。程砚秋饰李氏,侯喜瑞饰邓艾,曹二庚饰马邈。此戏仅演两场后即遭禁演。

  1936年3月12日,夏历丙子年二月十九日:言菊朋与杨小楼在天津对台

  言菊朋赴天津演于北洋大戏院。同业有周瑞安、侯喜瑞等。同时,杨小楼演于国泰,构成对台。

  1937年2月4日,夏历丙子年十二月廿三日:吴泰勋为其母五旬寿诞举办堂会戏

  吴泰勋为其母五旬寿诞举办堂会戏,余叔岩、程砚秋、侯喜瑞、俞振飞、吴彦蘅等名伶都加入表演,是晚余叔岩演《托兆碰碑》,唱做念打不减昔时,出格是后场几个软刀花及碰碑之身材,无处不美妙。功夫之深,足以超越侪辈。

  1937年4月9日,夏历丁丑年二月廿八日:程砚秋在上海首演《费宫人》

  程砚秋于上海黄金大戏院首演《费宫人》。程砚秋饰费贞娥,俞振飞饰崇祯帝,侯喜瑞饰李闯,钟喜久饰李过,吴富琴饰公主。

  1937年4月21日,夏历丁丑年三月十一日:程砚秋组秋声社

  程砚秋组秋声社,社长吴富琴。程砚秋与王少楼并挂头牌,成员有曹二庚、慈瑞泉、李四广、侯喜瑞、程继先、鲍吉利、哈宝山、李多奎、苏连汉、钟喜久、钟鸣岐、扎金奎、俞振飞、刘永利、张蝶芬;司鼓白登云,琴师周长华、任志林,大锣高文诚,舞台监视高登甲。不久昆曲音乐家韩子和亦插手,俞振飞八月份离开返沪由顾珏荪易之。张春彦代鲍吉平和哈宝山,慈瑞泉年迈以慈少泉继之,以孙甫亭代已故老旦文亮臣;昔时新搭入的有叶盛茂、李克昌。

  编剧事宜虽由金仲荪先生统筹,因为金掌管中华戏校、戏曲研究所和《剧学月刊》常务,势难兼顾,遂先后延聘杜颖陶陈墨香,出格是翁偶虹先生参与新剧的编撰工作。

  1956年8月28日,夏历丙申年七月廿三日:天津市京剧团成立表演举行

  天津市京剧团举行成立表演。首场杨宝森大轴《失空斩》,特邀资深名净侯喜瑞配演马谡,厉慧良前面以《钟馗嫁妹》压轴;第二场厉慧良以《挑滑车》大轴,杨宝森则以《伐鼓骂曹》压轴。杨、厉轮番挑梁,剧团欣欣茂发。

  1959年6月3日,夏历己亥年四月廿七日:马连良收梁益鸣为徒

  马连良收梁益鸣为徒,授业拜师仪式举行,加入者有张梦庚马富禄、李洪春、贯大元、于连泉、曾平、梅兰芳、张仲翰、侯喜瑞、李桂春、萧长华、郝寿臣、马彦祥、马少波、李多奎、徐兰沅钱宝森茹富华、于永利、周益瑞、言少朋、马崇仁、李慕良、魏静生、雪艳琴、谭富英、张君秋叶盛章、刘连荣、袁世海、裘盛戎、栗金池李少春等。

  1961年2月13日,夏历庚子年十二月廿八日,晚:北京京剧团举行春节联欢晚会

  北京京剧团全体演员、乐队以及舞美等工作人员为欢度佳节,在北京市工人俱乐部,举行了一场标新立异的春节联欢晚会,表演了一台丰硕多彩的文艺节目,歌舞、杂技、戏法外,出色的大轴戏是全团艺术家共同努力,联袂表演反串京剧《大八蜡庙》。这出戏的舞台监视是出名京剧表演艺术家侯喜瑞老先生。表演阵容是:饰演费德功的是马连良(老生反串武花脸),饰演朱光祖的是谭富英(老生反串武丑),饰演金鼎力的是张君秋(青衣反串大花脸),饰演小张妈的是裘盛戎(铜锤花脸反串彩旦),饰演黄天霸的是赵燕侠(青衣旦角反串武生),饰演贺仁杰的是李世济(青衣反串武小生),饰演褚彪的是小王玉蓉(旦角反串武生),饰演秦义成的是李多奎(老旦反串老生),饰演施士伦的是马富禄(小花脸反串老生),饰演费兴的是陈少霖(老生反串小花脸),饰演关泰的是李毓芳(青衣反串大花脸),饰演来龙的是赵丽秋(旦角反串武花脸),饰演窦虎的是李淑玉(旦角反串武二花),饰演张桂兰的是张洪祥(架子花脸反串武旦),饰演蜜斯的是周和桐(架子花脸反串青衣)。《大八蜡庙》的表演两头,还有戏中串戏:男旦青衣任志秋学唱名家时慧宝先生的《朱砂痣》京剧唱段,出名京胡吹奏家唐在炘清唱了《锁麟囊》中“春秋亭”一场的选段。

  这场京剧大反串,虽说是剧团内部的辞岁的大联欢,对外“封箱”不售票,但因为名家荟萃、云集一堂,使得能容纳1300多位的剧场济济一堂,就连楼上楼下两旁的走道都宣布“客满”。

  下战书5点半,马连良先生就来到后台,同后台的人们酬酢一阵之后,就去化妆室扮戏。昔时马连良虽已年逾花甲,但其精气神很是丰满,没有多大功夫就勾完费德功的脸谱。他很谦善地对站在身旁的周和桐说:“勾脸戏我在富连成科里唱过,但演背面人物,我仍是头一回来,这,您得替

  我兜着点啊!”马连良先生饰演的费德功一出场就获得了强烈热闹的“碰头好”。他从表态、台步、身材到眼神,都很是精确地把费德功的阴险、狠毒、贪恋酒色的大恶霸的特点表示得极尽描摹,恰如其分。特别手里那把出格的大扇子,耍得又溜又帅,几乎全身都是戏。待到“双膀臂力压泰山,全凭袖箭镇淮安,交友绿林豪杰汉,谁不闻名心胆寒”四句定场念白刚一竣事,观众席里即发出一片震耳的喝采声。

  谭富英先生反串的武丑朱光祖,更是可谓一绝。昔时谭先生已近花甲之年,其扮相不只俏、美、边式,并且一招一式均不失“启齿跳”的架势,即真是抬腿有尺寸,举手是处所。“探庄”那场戏里,不只“走边”动作漂亮,并且“鸾带”踢得清洁利落,踢腿能到鼻尖,上桌时的一个“高台”表态,台底下当即就是“炸窝”的合座好。不难看出这也是老先生少小在科班奠基的结实武功根本。据谭元寿先生讲:“反串武丑戏,这也是谭门的家传,畴前只需是名角大反串,我老祖(谭派艺术创始人谭鑫培老先生)就专来武丑这一行。”

  反串黄天霸的赵燕侠更有独到之处,她扮相俊秀,功架标致。出场的“马趟子”和“跑圆场”,还真有大武生的气焰和气派。她穿三寸高的厚底,一个稳健的“垛泥”,就获得了全场强烈热闹的掌声。同谭元寿(饰演费府家将)的刀枪开打,不只共同默契,套路娴熟,并且又冲又快,甚是火爆。

  出名老旦李多奎先生,昔时已是60开外的人了,在驰驱公堂起诉的路上,俄然来了一个离台板一尺多高的“吊毛”,这个动作对年轻演员不算什么,但对年过六旬的李老却不是件闹着玩的事。他唱了一辈子老旦戏,还从来没有起过这么高“吊毛”的“范儿”。其时台上台下的观众,都替他捏了把汗,站鄙人场门看戏的裘盛戎赶紧走过去,既亲热又半开打趣地说:“多爷!您今晚怎样玩上老命了?是不是不筹算过年啦?”李老面带笑容,很诙谐地对大伙儿说:“别看我岁数大点,可腰腿还算矫捷,说真的,没有两手绝的,也不敢应今儿晚上这个活儿!”

  热爱艺术劳动

  以九十二岁的高龄病逝的侯喜瑞,是近代梨园中享寿最高,艺术最精,最受泛博观众接待的艺术家,他的终身有很活泼的事迹:

  京剧最大的科班,是光绪三十一年(1905)在北京宣武门外,前铁厂七号成立的喜连成科班(后易名富连成)。第一科喜字辈共有学生七十三人,侯喜瑞是这七十三位“喜连成”最早的学生中的一人。他九岁收科学艺,一九一二年分开科班,初次搭班在东安市场(今春风市场)吉利园(今称吉利剧场),陪武生王二墨演《青石山》剧中的周仓,只拿一吊钱(合铜元十枚)的戏份。但他并不因而泄气,无论演什么脚色,都全力以赴,当真地去演,很快惹起台下观众的留意。迨一九一四年为老生吴铁庵配演“失空斩”的马谡时,戏份已涨了十倍。因为他有高度的艺术义务感,非论脚色大小,戏码排前排后,他都负责。因此各班都乐于约他演戏,很快就成了京中赶包最忙的人。听说他已经日夜赶过八个场子,往往是这家戏院唱完,赶到那家戏院,时间赶不外来,以致戏园不得不姑且垫一出小戏。

  二十年代,是侯喜瑞的全盛期间,打开其时北京的大小报纸,凡是戏院告白,无论那位的名角表演,十九有侯喜瑞的名字在内。有什么缘由呢?一、他演戏当真担任,艺术全面,甘当绿叶扶红花;第二观众爱看他的戏,很有一部门观众,是专为看他的戏而来。例如:一九二四年他在北京新明大戏院和杨小楼、余叔岩、荀慧生合作。这是近代京剧史上有汗青意义的一次表演。杨、余、荀三小我的戏,他都配得上,因为有他如许一位花脸,使他们的表演愈加生色不少。如演《战宛城》,杨饰典韦,余饰张绣,荀饰邹氏,侯演曹操,在“马踏青苗”一场中的走马、勒缰、鸠起马惊的大趟马,几个回身,几回马鞭打靴尖,真是出色纷呈,不让杨、余专美于前。还有一出好戏;余叔岩的《定军山》代斩渊(钱金福饰夏侯渊)接演《阳平关》代五截山。杨小楼的赵云,侯也是演曹操。他在坐帐时的哭人头(哭夏侯渊)表演得极尽描摹。到了五截山一场,曹操在山上观战时,唱到“莫不是常山的赵子龙,他又来了”时,一惊、一喜,在龙字耍了个腔,操纵唱腔表达了曹孟德其时的表情,令人击节称赏,难怪他有“活曹操”的绰号了。照说京剧里的架子花脸,只要生行(武生和老生)配戏,才可以或许阐扬感化:譬如昔时侯喜瑞与杨小楼配《连环套》的窦尔敦、《落马湖》的李佩、《恶虎村》的武天虬,可谓牡丹绿叶,相得益彰然而侯的架子花脸在表演艺术上,冲破了这一界线,即便“四大名旦”中的梅、程也都非他不成,由于梅派戏也好,程派戏也好,有他加入就能起烘云托月的感化。试举数例:梅兰芳一九二四年在北京,排练了一至四本的《太真别传》。侯喜瑞在剧中饰安禄山,有几场戏很瘟,可是经他一演,好像画龙点晴,台下的观众就此振奋起来。后来侯喜瑞离开了梅的“承华社”,梅兰芳索性不演这部戏了。

  侯派的行成

  京剧平分生、旦、净、末、丑五行,净行就是花脸,花脸又分铜锤、架子、武二花等类。从清朝内廷供奉的混名册上看,其时最出名的铜锤(演姚期、包拯一类戏的)是金秀山,架子花(演张飞、牛皋一类戏的)是黄润甫,武二花(演杨七郎、青面虎一类戏的)是钱金福。侯喜瑞是黄润甫门生,他的戏属于黄的一派,黄派不重于唱,以表演细腻、刻划人物取胜。侯的先天并欠好,拙于嗓,体型也瘦小,既没有郝寿臣那样清脆的歌喉,也没有金少山那样雄伟的身段,何故能自成一派而与郝、金成三分鼎足呢?必需引见一下其时的具体环境。清末民初,都中以演架子花脸驰誉的,除黄润甫,另有何桂山、李连仲等。郝寿臣在一九一三--一九一四年已露头角,梅兰芳组“文社”时代(1914年)郝已与梅兰芳、杨瑞亭瑞德宝、孟小好像台表演了。那时候,金虽已出台,声誉均不及郝。一九二一年前后,黄润甫、何桂山接踵退出舞台,金少山早已南下,侯喜瑞脱颖而出。各班都抢先约他插手。他并不由于红了而骄傲自卑。相反为人谦善随和。

  从学戏到教戏

  如前所述,侯喜瑞是黄润甫的门生,但他的开蒙教员是富连成科班总教师萧长华。因为萧教员发觉他是架子花脸的可造之才,就带他到后台去探望黄润甫,继之又登门拜访,持续六次之多。黄润甫看到他的一片热诚,这才开庙门收他为徒。侯喜瑞终身记忆犹新这两位教员对他的教育,譬如教员对他说“艺术高不克不及脾气高”,这促使他成为一个谦善勤学的人,而能对艺术不断改进,千锤百炼。他更记得教员经常对他说的话:“谁是教员,不是我,是观众。”他从来不把观众看成外行,他说:“由于观众看得多,见得广,有比力,是发给我们证书的人。你的艺术再好,观众不核准也领不到文凭。”侯喜瑞终身艺术的成绩,拿他的话来说,是在一个“学”字上,不管学什么,他都存心学,他把台上演,也当作是“学”。因为他演得多,也就学得多了。无论演大小脚色,他起首把脚色(人物)“揣摩透了,研究抵家”,他学戏时,就是什么都学,所以他才能什么脚色都演。他长于为人配戏,可从不抢戏,也不胡来,更不克不及没戏,又不克不及演坏。若何看待这些问题呢?起首要留意对方的戏,把对方的戏先亮出来,对方表演完了,挨到本人表演时要尽量阐扬。做到副角不克不及争戏,但要有戏这才算称职,这番话也能够说,就是侯喜瑞成功的窍门。他还说过:“学戏要会学,教戏要会教。”他的教员已经问他:“你可会教戏?”说教戏有两种教法:一种是坐在椅子上不动工,只耍嘴皮子,这种教法学生是无从体会的。一种是现身说法,一招一式地比划给学生看,如许教不单学生容易大白,也能从学生身上看出本人的弊端。如出缺点,能够当即更正,也就是此刻所谓的以身示范的讲授方式。

  1928年

  侯喜瑞饰曹操

  1928年

  侯喜瑞饰黄三太

  1928年

  侯喜瑞饰张仲坚

  1928年

  侯喜瑞饰曹操

  1928年

  侯喜瑞饰窦尔墩

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  侯喜瑞图册

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