您现在的位置是:主页 > 黄润甫 > “中国京剧百美图”名单及解析

http://remikiukiu.com/hrf/182.html

“中国京剧百美图”名单及解析

时间:2019-07-30 22:15  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  “中国京剧百美图”名单及解析

  2010-11-22

  中国京剧百美图名单及解析

  【按】2005年第10 期《中国京剧》是该刊出书的第100期,为此《中国京剧》杂志社决定将2005年第10期作为特刊出书,次要内容除组织专辑外,拟重点推出中国京剧百美图,以享读者。

  中国京剧百美图从京剧汗青长河中撷取100名在京剧史上具有主要地位和影响的京剧演员的剧照,同时配以赞誉每位演员的诗词(或春联),并特聘出名书法家、篆刻家作书、治印,将诗书画印融为一体,相得益彰,形成一幅完满的画页,使读者从中既能领略京剧艺术的风度,还能够赏识到我国书法篆刻艺术的魅力。

  此次勾当获得了泛博读者的强烈热闹响应。 自《中国京剧》杂志2005 年第一、二期刊发选票和参考名单当前,到3 月15日投票截止,共收到来自全国31个省市自治区(包罗香港特区)和美国的选票四千余张,经认线;正式名单。在入选的名单中,梅兰芳先生以3787票最为读者推崇,程砚秋先生以3728票紧步其后。生行得票最高者是马连良先生,净行得票最高者是裘盛戎先生,丑行得票最高者是萧长华先生。

  ————————《中国京剧百美图》名单

  (以生年挨次陈列)

  余三胜程长庚孙菊仙谭鑫培陈德霖龚云甫萧长华杨小楼

  王瑶卿郝寿臣 盖叫天金少山高庆奎余叔岩姜妙香言菊朋侯喜瑞梅兰芳周信芳李多奎 马富禄尚小云荀慧生于连泉马连良唐韵笙俞振飞程砚秋谭富英黄桂秋 孟小冬杨宝森

  奚啸伯李万春叶盛章叶盛兰高盛麟裘盛戎袁世海赵荣琛

  宋德珠李少春张云溪王金璐言慧珠李金泉张君秋李和曾

  李世芳毛世来 童芷苓李玉茹厉慧良李慧芳张春华方荣翔王吟秋高玉倩杨荣环关肃霜 谭元寿赵燕侠马长礼杜近芳李世济梅葆玖李鸣岩童祥苓宋长荣杨秋玲 王梦云冯志孝

  王晶华尚长荣孙毓敏张学津李光刘长瑜李炳淑杨春霞

  叶少兰孙明珠李维康耿其昌朱世慧赵葆秀邓沐玮言兴朋

  张开国李宏图 李军杨赤王蓉蓉于魁智孟广禄张克迟小秋李胜素史敏张火丁

  -----------------漫话《中国京剧百美图》入选名单(《中国京剧》2005年第8期,作者:王永运)打开《中国京剧》本年第5期首页,欣然见到《中国京剧百美图》名单的正式发布。见于百美图的一百位京剧名伶,是从读者投寄的四千余张选票发生出来。它表白:泛博读者对中国京剧成长史二百年来浩繁名伶作出的严重贡献,是众目睽睽、倍加奖饰的。从《百美图》的名单中,看出人才辈出,门户纷呈,艺术缔造力的持续飞跃、成长,在很多分歧气概、门户的合作中,更凸起了旦行与生行在京剧全体布局中的双峰顶峙,表示出时代变化的新的消息。先从《百美图》花旦名单为例,既有前辈陈德霖、王瑶卿名家,又有四大名旦梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生,还有梅派传人言慧珠、李世芳、杜近芳、梅葆玖、李炳淑、李胜素、史敏,程派传人赵荣琛、王吟秋、李世济、迟小秋、张火丁,尚派传人杨荣环、孙明珠,荀派传人毛世来、童芷苓、宋长荣、孙毓敏、刘长瑜,张派创始人张君秋及其门生王蓉蓉。老生行中,前辈名家余三胜、谭鑫培、孙菊仙为首,接踵而来的是余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯,随后是余派传人孟小冬、李少春、耿其昌,高派传人李和曾,言派传人言兴朋,马派传人张学津、冯志孝,谭派传人谭元寿,杨派传人于魁智、李军、张克,奚派传人张开国。武生行中,以杨小楼、盖叫天为首,后有李万春、高盛麟、李少春、张云溪、王金璐、厉慧良。小生行中,有姜妙香、俞振飞、叶盛兰、叶少兰。净行中有花脸三杰金少山、郝寿臣、侯喜瑞与衔接者裘盛戎、袁世海,以及再传人方荣翔、杨赤。老旦行中有龚云甫、李多奎、李金泉、李鸣岩、王梦云、王晶华、赵葆秀。文丑行有萧长华、马富禄,武丑行有叶盛章、张春华。整个名单可谓琳琅满目,蔚然大观,申明京剧快乐喜爱者颠末当真思虑,竭尽心思,才做出如许当真的选择。可是,虽然破费了不少心力,但仍有沧海遗珠之感。也许,因为时代的长远,像上世纪二十年代与杨小楼并列的武生巨匠尚和玉,竟未列名单之内。尚和玉讲究武生演员表演上须脆、狠、帅台上做戏应庄重当真,敷衍了事,他的艺术气概可归纳为:威猛雄伟,朴厚健壮。尚和玉表演严谨,讲究气焰,不尚花哨,招数威武而凝重,表态犹如铜浇铁铸,跺泥稳如泰山。他的代表作有《铁笼山》、《四平山》、《晋阳宫》、《战滁州》、《艳阳楼》等。《百美图》名单中不见尚和玉,实属可惜。又如新艳秋(王玉华),本年已95岁高龄,她终身醉心于程派艺术,是当今春秋最长,资历最深的杰出的程派表演艺术家。她勤恳进修程砚秋的幽咽委婉、盘曲曲折的唱腔与他的漂亮多姿、繁复多变的水袖动作,获得优异成绩而名噪一时。新艳秋除演程派本戏外,小我还创演新编剧目,如《荆十三娘》、《娄妃》、《霸王遇虞姬》、《玉京道人》、《春闺选婿》、《邵真真》、《琵琶行》等,这些戏都以程派为规范。新艳秋曾同杨小楼、周信芳、谭富英、金少山等名伶有过合作,《百美图》供给的程派承继人有赵荣琛、王吟秋、李世济等人,未见新艳秋,甚感不足。再如高派老生,只见李和曾,贫乏李宗义,亦属一憾事。李宗义与李和曾演剧时代附近。李宗义嗓音高亮浑圆,雄劲高健,唱腔以高耸昂扬见长,音发自丹田,字字落实,唱来若波翻浪滚,恢弘舒畅。像他演的代表作《逍遥津》,他扮饰软弱无能的汉献帝,在曹操的强逼压制下,苟延残喘,忍辱偷生。李宗义通过剧情成长,富有条理地分解人物心理形态的变化,细腻逼真。戏里最初一场,李宗义闷帘唱的[二黄导板]:父子们在宫伤害心落泪,在他悲昂激壮的声腔中,既具凄凉之情,又充溢愤激之气,出场后唱到二皇儿年岁小一句时,小字拉得细而又长,悲怆戚戚,如泣如诉。而后,持续九个欺寡人,更是溢满悲愤情感。我曾多次抚玩李宗义的此剧,至今印象良深。但《百美图》中也未列入他的姓名,极为可惜。我还感应,《中国京剧》举办的《百美图》向全国收罗人选名单,但南方名伶入选的少少,只要周信芳、盖叫天与黄桂秋。周信芳作为麒派创始人,他生前曾教授麒门大门生十八人,像高百岁、陈鹤峰等麒派名家,竟无一人被选,以至连目前走红的麒派艺术家陈少云,也未能选入。那么,离现今更远的,如冯子和、欧阳予倩,更少有人投票了。还有,在南方,以关羽戏名震遐迩的王鸿寿(艺名三麻子),他的关羽戏别具神采,庄重肃穆,气势,唱腔用的是徽调,身材动作明显活泼,唱念苍劲深挚,工架漂亮逼真,他所教授的门生南有林树森,北有李洪春,皆富有声誉,有着南林北李之称,但入选的名伶中,既无王鸿寿,也无林树森、李洪春。

  总的来看,《中国京剧百美图》所选的名伶都具备杰出的造诣,有相当高的艺术程度,但《百美图》限于名额,未能包罗所有的优良演员,如斯环境并不鲜见。君不见,极具权势巨子性的《中国大百科全书 戏曲曲艺卷》,京剧名伶中像谭富英、杨宝森、奚啸伯、萧长华、李万春、厉慧良、袁世海均未列入,《中国京剧史》丑行演员列传中漏失名丑马富禄、茹富蕙。大概,日后呈现一本比《百美图》更为充分、丰硕的京剧名伶图书,才能填补此一憾事。

  ------------------中国京剧百美图名单解析:1、京剧三鼎甲:京剧构成初期,第一代演员中的三位精采老生演员:程长庚、余三胜、(张二奎)(括号内人物未入百美图。下同。)又称京剧三杰、京剧老三杰、京剧前三杰、京剧老三鼎甲、京剧前三鼎甲。(1)程长庚(1812—1882),名椿,字玉山,也作玉珊。安徽潜山人,生于嘉庆十七年。少小进徽班学戏,出科后在安徽的一些梨园中演唱。道光年间,他来京插手三庆班。其时,北京的舞台上,昆曲和京腔曾经陵夷,徽班称盛。此中以三庆和四喜、春台、和春名声最大,被称为四大徽班。徽戏的唱腔以二黄调为主,在北京传播过程中,不竭地接收昆曲、京腔、秦腔等剧种的特长。嗣又因汉戏演员搭入徽班,使徽班又添加了西皮调,为以皮黄调为主的北京京剧的构成奠基了根本。程长庚是以其杰出的艺术成绩而被誉为京剧开基创业的大师。相传,他初来京表演,不很成功,便发奋苦练三年,于是身手大有精进。一天,演《文昭关》,他饰伍子胥,冠剑雄豪,音节激昂大方,奇侠之气,亢爽之容,动听肝膈,全场惊动,由此誉满京城。他对唱、做、念、打四功和手、眼、身、法、步五法并重,长于使用这些表演技巧来表示人物,一举手,一投足,都留意合适所扮脚色的性格,不只形似,并且能逼真。所以一经登场,不啻现身说法,为大臣则风度端凝,为正士则景象形象庄重,为隐者则其貌逸,为员外则其神恬,能令观者如对前人,油然起景仰之心。京剧在构成期间,出名的老生演员除程长庚外,还不足三胜和张二奎。这三位演员在唱腔和表演艺术上各具特色,各有独到之处,构成了老生三种门户。程长庚高亢沉雄,肃穆凝重,唱、念多徽音,被称为徽派。余三胜圆润流利,苍凉悲壮,以汉调西皮为特长,唱、念为湖广音,被称为汉派(或余派)。张二奎实高声宏,雍容华贵,唱、念使用北京字音,被称为京派(或奎派)。

  程长庚十分注重京剧人才的培育,曾筹备三庆大科班。同光十三绝之一的杨月楼,是他的满意门生。出名老生谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙也都出自他门下。

  (2)余三胜(1802—1866)------名开龙,湖北罗田县人。原为湖北汉戏末角演员,清道光初期进京搭徽班演唱,后成为春台班的首席老生演员,其唱工以楚调为根本,虽接收了徽调、昆曲和梆子腔,但仍以鄂音为主,在徽剧、汉剧融合构成京剧的过程中,对老生唱腔有不少缔造。京剧的湖广音就是始于余三胜。后学谭鑫培在唱腔中有很大部门便源自他的传承。

  (3)张二奎(1814—l864)-------原名流元,字子英,北京人(一说安徽或浙江人)。清道光时为工部都水司经承,酷好戏曲经常以票友成分在和春班客串,因嗓音响亮、唱功极佳而大获好评,遂正式插手和春班,曾为该班班主,后入四喜班为首席老演员。他的唱功平稳宽亮,多用北京字音,吐字清晰,咬字坚实,自成一格,时称京派或奎派。

  2、京剧小三鼎甲:京剧第二代演员中的三位精采老生演员:谭鑫培、(汪桂芬)、孙菊仙。又称京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新三鼎甲、京剧后三鼎甲。

  (1)谭鑫培(1847一1917)-------客籍湖北江夏。其父志道,演老旦,有叫天之称,因而他被世人称作小叫天。幼入金奎科班学武生,后入三庆班, 班主程长庚指派他为武行头。嗓音恢复后起头演唱老生戏。他是程门门生,但能兼收并蓄,择善而从,史载谭鑫培《昭关》学程长庚;《定军山》学余三胜;孔明戏学卢胜奎;花腔学孙小六;反调学王九龄;《镇潭州》则偷学姚起山,有一位叫冯柱儿的老生,表演时经常闹笑话,别人都看不起他,可他的流水板异乎寻常,谭鑫培就虚心就教;为演好《状元谱》,他以至求教于一个副角演员;他的《连营寨》学自梆子演员元元红郭宝臣;《凤鸣关》是梆子演员十二红薛固久所授。他还向秦腔演员铜骡子、铁马学过不少戏。他虽然能集百家之长于一身,但从不抱残守缺,仍然把其子小培送到小荣椿科班学艺,出科后又令其拜沈三元为师;后又亲身把其孙富英送到富连成科班。他的这种转益多师的做法间接影响到他的儿女。例如谭富英出科后,又拜余叔岩为师;就在谭富英大红大紫的时候,他又令其子元寿拜师李少春,令其孙孝曾考入北京戏校,规老实矩地向王少楼、杨菊芬问艺;前几年,谭元寿到戏校看其孙正岩上课,对教正岩的教员几回再三称谢道乏,没有丝毫谭派正宗的架子。看来,如斯诚恳地博采众长恰是谭氏七代不衰的家传秘方。

  听说,清末慈禧太后要谭鑫培给英国使节演唱京剧,唱罢,英使说,听不懂唱词,感受是一个鬼魂在疾苦地嗟叹。慈禧听后说他的感受完全准确,由于谭鑫培其时演唱的《奇冤报》就是表示一个屈死的鬼魂在倾吐冤情。谭鑫培长于改革,如《搜孤救孤》,卢胜奎演时以公孙杵臼为主,经他加工后,成为以程婴为配角的戏。其他如《珠帘寨》、 《连营寨》、 《空城计》等戏,经他删减增益,更为精辟精深,成为后学所宗法的上演剧目。唱腔材料有百代公司灌制的唱片7张半和陈彦衡拾掇的《谭鑫培唱腔集》3册,收《空城计》等10个剧目。因为他在艺术缔造上的卓著成绩,为京剧老生表演艺术开辟了新的六合,影响极其深远。 其时的北京有满城争说叫天儿的说法,有伶界大王的佳誉,与汪桂芬、孙菊仙并称为后三杰、后三鼎甲。其传人不足叔岩,其子谭小培,女婿王又宸等人。至于私淑者,更是无生不学谭。

  (2)汪桂芬(1860~1906)-------湖北汉川人 ,一说安徽人,生于北京 。9岁从陈兰笙习老生兼老旦,18岁因倒仓投樊景泰门下改习排场。曾代师为程长庚操琴,对程氏艺术耳濡目染,竟学得一口传神的程派唱腔。清光绪六年(1880)嗓音恢复,搭春台班,初演《文昭关》、《天水关》等戏,深受接待。数年后,与孙菊仙、谭鑫培并称为老生新三杰、新三鼎甲。他嗓音高亢宽亮,演唱力量充沛,行腔华而不实,并以脑后音取胜,在宗程(长庚)的根本上缔造了以雄劲沉郁自成一格的汪派。汪耿直不阿,晚年糊口失意,年仅四十余岁便英年早逝。之后能较全面地承继汪派艺术的是王凤卿、汪笑侬等人。

  (3)孙菊仙(1841—1931)------天津市人,武秀才身世。晚年常收支票房,36岁后拜程长庚为师,成为专业演员。先搭班表演,后接掌四喜班。1886年(光绪十二年)被招入清宫的升平署,在宫廷内演戏同时兼任教习达十六年之久。1900年八国联军入侵,京城居所被毁,全家迁往上海,在上海处置表演和运营剧班十余年。孙菊仙的演唱遭到旅沪的天津商人的赞扬,由于同里关系,亲热地称号他老乡亲,此后,这个称号逐步在各地叫响,即便表演的海报、戏单上也以此相等。辛亥革命后孙菊仙回到北京,很少加入贸易表演,可是对水旱赈灾、养老恤孤之事却乐而为之,至老不疲。晚年的孙菊仙回抵家乡天津,一直关心家乡京剧艺术的成长,注重培育京剧人才,积极加入天津票友界的勾当。孙菊仙的演唱特点是嗓音响亮,出格是煞尾处,一放一收,吞吐无力。虽师程长庚,却能独树一帜,是京剧孙派老生的创始人。3、青衣泰斗陈德霖(1862-1930)------男,京剧青衣。名鋆璋,字麓耕,号瘦云,又号淑芳(又作漱云),小名石头;顺天宛平人。12岁时入恭王府金福班学昆旦,艺名陈金翠。不久金福班闭幕,入四箴堂科班,改艺名陈德霖。19岁时出科,又从田宝琳学京剧青衣,同时搭三庆班表演。1890年,进入升平署。经常与杨小楼、谭鑫培、卢胜奎、黄润甫、刘赶三、王楞仙等同台表演。他潜心体察慈禧太后的举止,使用于表演中,缔造了《雁门关》萧太后的抽象,获得了慈禧的赏识。其嗓音明朗圆润、高亮娇脆、清越委婉,将青衣行当的演唱引领到一个新的艺术境地,被称作青衣泰斗。陈德霖热心教育事业,桃李满全国,所以也有老汉子的称号。王瑶卿、梅兰芳、王蕙芳、王琴侬、姚玉芙、姜妙香并称六大门生。此外还有门婿余叔岩也获得他良多教益。

  4、通天教主王瑶卿(1881-1954)------精采的京剧表演艺术家和戏曲教育家,梨园界尊称为通天教主。本籍江苏靖江,客籍宛平,自幼随父学艺,后入三庆班向崇富贵学武功,又从谢双寿、张芷荃、杜蝶云等习青衣和刀马旦,有了文武昆乱的根本及浩繁剧目。昔时同光十三绝的时小福,很是器重他,把本人的佳构《汾河湾》自动教授给王瑶卿。光绪三十年(1904年)三月十一日,王瑶卿经陈德霖、余玉琴引见,进宫补归天的时小福之差,当了供奉。1905年入同庆班,与谭鑫培持久合作,相得益彰,一时为瑜亮并论。1909年,王瑶卿本人挑班,表演于东安市场的丹桂园,改变了以往生行领衔的场合排场。在京剧史上,旦行独立门户,生旦并驾齐驱从王瑶卿始。时人把王瑶卿与谭鑫培两位誉为梨园汤武。在谭鑫培改革精力鼓励下,王斗胆改革,30岁时初创熔青衣、旦角、刀马旦于一体的花衫行当,极大地丰硕了旦行的艺术表演。他极重以形逼真,对化妆、服饰、鞋履、扮相、砌末、把子等诸多方面,都细心改良。对梅、尚、程、荀四大名旦,不单按照其四人特长别离培育成为各自的门户创始者,并且据其特点传其剧目,使四大名旦各有其代表作。新中国成立后,王接任中国戏曲学校校长职务,以炽烈的热情,充沛的精神,培育了成百上千的艺术之花,可谓桃李满全国。

  5、老旦宗师龚云甫(1862-1932)------名瑗,别名世样,满族,北京人。原学玉器手艺,因酷好京剧,起头在南宫园华兰习韵票房学唱老生,后拜刘桂庆为师,搭入鸿奎班。又受孙菊仙扶携提拔进入四喜班,师从熊连喜改唱老旦。后又加入杨小楼、梅兰芳各班。他的唱、念讲究音韵,嗓音洪亮苍劲,行腔悠扬委婉,平铺直叙,升降有序。《钓金龟》、《行路》、《徐母骂曹》、《断太后》、《打龙袍》等是他经常上演的剧目。自他起头,老旦成为一个独立的行当,改变了郝兰田、谭志道期间老旦兼演老生和丑的划定,使老旦的唱腔、念白和身材逐步规范化。宗其艺者有文亮臣、李多奎等。6、丑行宗师萧长华(1878-1967)------客籍江西新建,祖辈客籍江苏扬州,出生于北京的一个梨园世家。父萧永康(艺名镇奎)是与程长庚、杨月楼等同期的出名丑角演员。萧长华从小遭到艺术熏陶,11岁投师于菊坛名宿徐文波(现代出名戏曲音乐家徐兰注的祖父)门下,12岁即出台演娃娃生,15岁后专工丑行;18岁拜名丑宋万泰为师,宋曾与同光十三绝中苏丑杨鸣玉同伴30余年,艺精功深,凡是丑角的戏他城市,而萧长华则是无戏不学,无学不精。学成出道后搭上谭鑫培的同庆班,与王楞仙、黄润甫、金秀山、龚云甫、陈德霖、杨月楼等剧坛名匠同台献艺,潜心体察名家大师的高深身手,不竭充分。中年后持久与梅兰芳合作。并别离同徐碧云、筱翠花、马连良、孟小冬、金少山、尚小云、谭富英、奚啸伯、张君秋、言慧珠等几代京剧名家合作。其精深的艺术造诣饮誉大江南北,备受行表里推尊。萧长华在几十年的舞台生活生计中,承继保守艺术的精髓,锐意求工、勇于变化,在京剧舞台上成功塑造了一多量为人们所喜爱的丑角艺术抽象,如《群英会》的蒋干、《审头制汤》的汤勤、《乌龙院》的张文远、《秘诀寺》的贾桂、《女起解》的崇合理等。萧长华嗓音洪亮清脆、念白利落流利,吐字清晰明快,平铺直叙中富有音乐性和神韵美。唱时功力充沛、满宫满调。身材做派清洁冼练,矫捷风雅,长于使用分歧步法、手势和借助道具、服饰来展示人物的心里世界。他的表演既诙谐又宛转,既滑稽又脱俗。国画大师刘海粟评为谐而不虚,夸张而不失其线;

  萧长华终身除当真演戏外,还以很大精神用在培育人才方面。27岁应北京喜连成科班(后改成富连成)之聘用总教习。除主教丑行外,生、旦、净诸行也遍为传授。任职36年,两头一度为了分心讲授曾舍弃丰厚收入辍演8年。从第一科到第七科经他开蒙指点的学生不可胜数。京剧界精采人才雷喜福、马连良、李盛藻、小翠花、李世芳、侯喜瑞、刘连荣、袁世海、马富禄、叶盛章、叶盛兰、艾世菊、曹世才等等都出自他的门下。

  萧长华除长于培育人才外,还长于挖掘人才。叶盛兰入富连成学戏,先学花旦。可是不久萧长华发觉他娇媚不足,豪气不足,是而由萧长华建议,叶盛兰改学小生。叶盛兰对小生也很感乐趣,从此发奋用功,好学苦练,举凡小生各工如雉尾、扇子、袍带、靠把、纱帽,以及穷生的戏,他都废寝忘食,拳拳服膺地完全学全了。

  在科班,萧长华掌管编剧、拾掇和教排了大量保守剧目,计约400余出。可谓剧艺博识,能演、能教、能排,不单是丑行宗师,也是京剧全才。

  萧长华终身演戏教戏体得颇丰,但律己极严,自奉勤俭。泛泛都是平民、布鞋、布袜,不动烟酒,饮食不讲求。家里不雇家丁,演戏不带跟包。本人俭仆,但梨园同业发生急难,他激昂大方解囊,以至在疫情风行时还配制丹药,治病救人。

  其子萧盛萱,富连成学生,亦是丑行艺术家。孙萧润增为麒派老生,润德为出名小生。

  7、净行三杰:金少山、郝寿臣、侯喜瑞金少山(1890-1948)------本表面(一说作仲义),别名少山。满族。北京人。清末民初时京剧名净金秀山之子。少小从父学艺,工铜锤花脸,兼宗何桂山。1922年冬,上海约梅兰芳旅沪公演,《霸王别姬》中的霸王一席难于物色。合理为难之际,恰逢王瑶卿由沪返京,他便保举了金少山。一登台场便以其魁硕修伟的身躯,宽额丰颐的扮相,叱咤风云的气焰,声若洪钟的唱念,将西楚霸王的风度再现于舞台,惊动上海滩,自此声望日积月累。直到辞世,雄踞净行首席,被誉为十全大净。因其成功地塑造了项羽的艺术抽象,故而又有金霸王之美称。郝寿臣(1886-1961)------原名万通,本籍山西洪洞,生于河北香河县,七岁起头学戏,二十三岁从东北来到北京,在吃苦进修金秀山唱功的根本上,又当真进修黄润甫的演唱气概,同时获得出名梆子演员的指点,并按照本人的本身前提,开创了其架子花脸铜锤唱的艺术气概特色。为了提高泛博观众对花脸脚色的乐趣,他留意在脸谱上苦下功夫。他与梅兰芳、程砚秋、马连良、高庆奎、杨小楼等人配合合作创演的新戏约近四十余出,每年平均排练两本新戏,新创剧目人物的脸谱没有底本可参考,他就按照剧情和人物性格去缔造新形脸谱。他还鼎新了勾脸的东西和体例,为浩繁人物设想出符称身份和性格的服装图案。郝派脸谱艺术在京剧艺术的圣殿中独有其位,对京剧艺术的成长发生了很大的深远影响。 郝寿臣1953年任北京市戏曲学校校长,其门徒有袁世海、李幼春、王永昌、周和桐等。侯喜瑞(1892~1983)------回族,客籍河北衡水,工架子花脸。11岁收喜连成科班,为该社最早成名的八大门生之一,曾从李寿山学梆子老生,从萧长华、韩乐卿学京剧,后拜名净黄润甫为师,得其真传。融合各家之长,构成本人的奇特气概,世称侯派,独树一帜。他总结出架子花脸应膀如弓、腰如松、胸要腆,腿起应重,落该轻,腕应扣、眼应精。认为如许才能把架子花脸豪放粗犷、宽大旷达的性格及威武精力表示出来,使舞台抽象高耸、标致,身材强健、矫捷。晚年执教于中国戏曲学院和北京戏曲学校等艺术院校,关鸿宾、李荣威、马崇仁、尚长荣均是他的门生。金少山、郝寿臣、侯喜瑞出生年代附近,上世纪20至30年代,同时活跃于京剧舞台,鼎足峙立,并称花脸三杰。梨园行惯以金、郝、侯陈列,是由于金挑过班,挂过甚牌,郝也曾与大名家挂过并牌,而侯则稍逊。碰到花脸大会,都是金大轴、郝压轴、侯倒第三。京剧界对他们三人的评价汇总起来,一般认为:论唱金第一,论做郝第一,论念侯第一。金先天最好,身段魁梧、嗓音宽而高,声震屋瓦;郝身材、做派细腻讲求;侯先天最差,个子也矮,但他精于言语扮装,字眼讲求,喷口无力,念白功夫已臻炉火纯青,能从嘶哑声里出好。

  8、其他师祖级人物:(1)李多奎(1898—1974)-------原名李万选,北京人。少小在庆寿合班学梆子老生。后入三乐科班学京剧老生。变声期间曾改学操琴。嗓音恢复后拜罗福山为师,改演老旦,曾获得龚云甫指教。龚云甫分开舞台后,他请龚的琴师张延庭操琴伴奏,从而受益,演技猛进。曾与程砚秋、金少山、高庆奎等多人合作。中华人民共和国成立当前,插手北京京剧院,与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等人持久合作,加入一些主要剧目标表演。出格是与裘盛戎合演的《赤桑镇》,珠联壁合,是继他们表演《遇皇后》、《打龙袍》后的绝唱,哄传不衰。李盛泉、李金泉、李多芬、李鸣岩、王梦云等皆宗李派唱法。

  (2)马富禄(1900-1969)------小名三海,学名汉忱。客籍河南扶风,出生在北平。他八岁收鸣盛和科班学戏七年,工老旦,后科班闭幕,转入富连成又学了四年,先老旦,后改文丑。师从萧长华。先后与荀慧生、于连泉(艺名筱翠花)、马连良合作。

  (3)于连泉(1900~1967)------艺名筱翠花,北京人,客籍山东登州,九岁收老水仙花主办的鸣盛和科班学艺,1911年鸣盛和科班闭幕,次年插手富连成科班,经萧长华、郭春山等名宿教诲,身手猛进。因替身饰演《三疑计》的丫环翠花,演得很是超卓,萧长华就把剧中人的名字加上一个筱字,作为他的艺名筱翠花。于连泉戏路博广,自成一派,其花衫表演技巧、泼辣强健的旦角艺术都是后人进修的典型,门生有毛世来、崔熹云、李丹林、陈永玲等。(4)姜妙香(1890-1972)------名汶 ,字慧波。客籍河北献县,生于北京。幼以演青衣戏初露头角。改演小生后,拜冯惠林,陆杏林为师。自1916年与梅兰芳合作,四十多年从未间断。因为他的嗓音甜润,行腔委婉新鲜,丰硕和成长了小生成套唱段,对小生唱腔做出了缔造性的贡献,如《四郎探母》 巡营中杨宗保唱的[娃娃调], 《洛神》 馆驿中曹植唱的[二黄三眼], 《凤还巢》 洞房中穆居易唱的[西皮二六]等,成为他的传世之作。他演戏当真,为人谦虚诚实,有姜圣人的佳誉。他的门生有闫庆林、江世玉、徐和才、刘雪涛等。晚年执教于中国戏曲学校,萧润德、夏水泉、叶少兰等均受他薪传。(5)俞振飞(1902-1993)------熔京昆艺术为一炉的戏曲泰斗,出生昆曲世家,6岁从父习曲,14岁业余登台表演。29岁时成为专业演员,持久与梅兰芳、程砚秋、周信芳、马连良、张君秋等合作表演。其先天佳嗓,唱曲时重视字、音、气、节,缔造和成长了讲究声律、神韵的俞派唱法。他通晓诗词书画,擅长吹笛,在笛风、指法、随腔命运方面有很高造诣。俞振飞演小生,尤以饰演巾生,表示儒雅清爽的气概最为凸起。他擅长的剧目,昆曲有《牡丹亭》、《长生殿》、《太白醉酒》、《墙头顿时》等;京剧有《群英会》、《奇双会》、《玉堂春》、《春秋配》等。 1955年,俞振飞从香港回到内地,先后担任上海市戏曲学校校长、上海昆剧团团长、上海京剧院院长和文化部复兴昆剧指点委员会主任,培育了多量艺术人才,门生有黄正勤、李松年、储金鹏、蔡正仁、陆伯平等。

  (6)黄桂秋(1906-1978)------安徽安庆人,生于北京,原名德铨,字荫卿,别署桂荫轩主,为20年代后期兴起之名旦。1926年10月正式拜师陈德霖,经常与马连良、余叔岩、高庆奎、杨小楼等合作表演。其时拿手剧目有《春秋配》、《别宫祭江》等。后来黄去南方,以《别宫祭江》获得江南第一旦的称号。1941年假寓上海。黄的嗓音甜美,在陈腔的根本上强调湖广韵,吐字行腔讲究技巧。不久,即以独树一帜的艺术气概,蜚声江南,被称为黄派其时有舞台三绝之说,即徐碧云的武、小翠花的做、黄桂秋的唱。1963年起,在上海京剧院教戏。门生有言慧珠、李玉茹、童芷苓、王熙春、曹慧麟、金素雯等。

  9、四大老生京剧第三代的老生演员。跟着时间 推移,四大老生的说法也有所变化。(1)20世纪20年代,最后的四大老生是指:余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎,简称为余、马、言、高。(2)其后高因嗓败,退出舞台。谭富英兴起,四大老生演变为:余、马、言、谭(富英)。

  (3)至40与50年代之交,余叔岩、言菊朋先后归天,杨宝森、奚啸伯接踵成名,四大老生即为马、谭、杨、奚,直迄今日。

  10、四大名旦 二十世纪20年代年京剧旦行先后成名的四位有代表性的演员:梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。

  11、冬皇孟小冬孟小冬(1907-1977)------女老生演员。乳名若兰,本名令辉,艺名小冬,有冬皇之称。身世梨园世家,祖父孟七身世徽班,父亲、伯、叔都是京剧演员,在如许的家庭空气下,孟小冬别无选择地走上了从艺的道路。她九岁开蒙,十二岁在无锡初次登台,十四岁就在上海表演,竟然大角风采,被其时的评论界赞为扮相俊秀,嗓音宽亮,不带雌音,在坤生中已有首屈一指之势。1925年,孟小冬分开上海,北长进修,屡次表演于京、津两地,一时成为风靡九城的红角。那时,最红的花旦是有伶王之称的梅兰芳,最红的生角是孟小冬,乾旦坤生,倒置阴阳。有功德者鼎力促成他们合作表演了《四郎探母》、《游龙戏凤》,男女脚色颠鸾倒凤,演来出色而又罗曼蒂克。进而更撮合他们成了一对良伴,时在1927年春节事后的夏历正月二十四。但命运之神没有永久眷顾他们,不久,一个单相思孟小冬而不得竟想杀戮梅兰芳的狂徒竟然制造了一路耸人听闻的血案,引得社会言论沸沸扬扬,对孟、梅形成了极大的搅扰,两人终告离婚。其时的一篇文章是如许记叙梅兰芳遇刺事务的:某晚张汉举在家请客,梅兰芳也被邀请在内,席间忽报外面有人要见梅先生,张汉举毛遂自荐地说:我去看看谁知还未出走到大门口,已身中数枪,就地灭亡。之后的孟小冬情感降低,在颠末了豪情的波涛和静心的思虑之后,她决定从头再来,并选择了从头拜师学艺。她二心想拜余叔岩为师,而彼时的她因与梅兰芳有所连累,余便以从不收女门生为托言推诿。孟小冬丝毫没无为余的对峙而放弃,她一面吃苦用功,一面托人几回再三哀告,并央求余的新婚夫人代为说好话,余叔岩终究承诺,但商定教戏最多不跨越10出。几经周折,孟小冬终究在1938年10月21日正式拜余叔岩为师,成为余叔岩的关门门生,也是专一的女门生。有人如许评价说:(孟小冬)自拜叔岩,则每日必至余家用功,寒暑无间。前后五年,学了数十出戏,是余派专一获得衣钵线;假若余派的工具是真正研究院的玩艺,孟小冬倒真是一位专一够资历的研究生。1943年,余叔岩因患膀胱癌不治逝世,孟小冬痛挽恩师,她的挽联写道:清才承世业,上苑出名,自从艺术寝衰,耳食孰能传曲韵;弱质感漂荡,程门执辔,独惜薪传未了,心哀无以报恩师。

  孟小冬最初的糊口归属是杜月笙,她和杜的一家在1949年春天一路分开上海,避居香港。1950年杜月笙和孟小冬举行婚礼,结为佳耦。杜月笙这时早已是疾病缠身,旋即归天。孟小冬以课徒授业薪传余艺为乐。这时新中国曾经成立,漂泊香港的马连良、张君秋、杨宝森等先后前往内地。孟小冬也是统战对象之一,周恩来曾委派章士钊多次赴港做孟小冬的工作。其时孟母张云鹤密斯尚住在北京,认为是水到渠成的事,但却遭到孟小冬的婉拒。几十年后,在章士钊四合院正房主墙上仍挂着一幅立轴:津桥旧日听鹃声,司马梨园各暗惊。人面十年重映好,梁州复按陡生情。落款是:小冬密斯清鉴章士钊。有一次伴侣来访指着立轴说,你父亲大要是单相思吧?否则送给孟小冬的字怎样会在本人手里?章含之笑着点头。

  1967年,孟小冬由香港转赴台湾假寓,闭门静养,由绚烂归于平平,终其余年。

  12、南麒、北马、关东唐:周信芳、马连良、唐韵笙南方的麒麟童(周信芳),北方的马连良,东北三省的唐韵笙,都是以唱工老生闻名全国的京剧演员。其表演气概分歧,各具特色,社会上习称南麒、北马、关东唐,以暗示对他们表演艺术的赞誉。

  唐韵笙(1903~1970)-------原名石斌魁,满族,客籍沈阳。祖父石秀川系清军军官,驻防福建,后假寓福州。石斌魁生在福建,少小漂泊陌头,一河北梆子梨园来福州演戏,班主唐景云无儿无女,见他生得眉清目秀,乃收为义子,遂入天津小四喜科班学艺,取名唐韵笙。先后随师在山东、河北、上海、东北等地表演。30年代起头在东北享有盛名。

  唐韵笙多才多艺,功底深挚,主演文武老生,兼演红生,戏路宽博。除去本工老生外,净、老旦,他都能演。例如他演《拾玉镯》刘媒婆时,接收了东北地域糊口习惯,在舞台上耍烟袋,下场之原板从末句起,手托长杆烟袋,扭转于掌心,做出很多花腔,随腔走三个圆场。他还演架子花脸应工的《红逼宫》的司马师,铜脸花锤应工的《铡美案》的包公。唐派关羽戏也独树一帜,不只脸谱、扮相别有立异,就连青龙偃月刀也响应加大加长。唐韵笙在近60年的舞台生活生计中,表演剧目达200余出,既吸收了京朝的气概,亦自创了海派的特色。他以黄润甫昔时所赠采群花之精蕊,酿自家之甘蜜为座右铭,表演刚柔并济,真假连系,成功地塑造了浩繁的人物。开国后曾任沈阳京剧院副院长,先后主演《云罗山》、《郑成功》、《詹天助》等新编汗青剧。

  13、四小名旦:李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠

  继四大名旦当前,二十世纪30年代又有一批旦行演员脱颖而出。1940年,北京《立言报》邀请李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠四人合作,在北京新新大戏院表演两场《白蛇传》,四小我分演本人擅长的一折戏,各展所长,社会影响强烈。从此即被公认为四小名旦。

  三大贤有两种说法。一种是指其时老生行中的三位代表人物:余叔岩、马连良、高庆奎。另一种更为遍及的说法是指旦行的梅兰芳、生行的余叔岩、武生行的杨小楼(又称武生宗师)三位具有代表性的人物。

  15、现代坤旦

  跟着时代的前进,人们的思惟观念发生了变化,坤旦演员逐步登上了京剧舞台,她们傍边不少出名演员是四大名旦的入室门生或私淑门生。(1)梅派:言慧珠、李慧芳、杜近芳。(2)程派:李世济。

  (3)荀派:童芷苓、孙毓敏、刘长瑜。

  (4)尚派:孙明珠。

  16、五老程旦:(李啬华)、李世济、(新艳秋)、王吟秋、赵荣琛。

  17、现代名家:(1)生:李少春 谭元寿 马长礼 李和曾 童祥苓 冯志孝 李光张学津 耿其昌

  张云溪 王金璐 李万春 厉慧良 高盛麟 盖叫天

  叶盛兰 叶少兰

  梅葆玖 杨荣环 宋长荣

  杨秋玲 李玉茹 关肃霜 赵燕侠 李炳淑 杨春霞 李维康

  李金泉 高玉倩 李鸣岩 王梦云 王晶华

  (3)净:裘盛戎 袁世海 方荣翔 尚长荣

  (4)丑: 叶盛章 张春华

  18、当红名角:

  (1)生:言兴朋 张开国李宏图 李军 于魁智 张克

  (2)旦:赵葆秀 王蓉蓉 迟小秋李胜素 史敏张火丁

  (3)净:邓沐玮 杨赤孟广禄

  (4)丑:朱世慧

  (以上名单解析由上官不酩按照网上材料编纂拾掇,有错误之处请里手攻讦指教)

  《戏剧丛谭》举报

  荐:发原创得奖金,“原创奖励打算”来了!人生百味,有奖征文邀你共品!