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【墨海杂谈】戏曲著名代表人物之老生:何派——何桂山金派——金

时间:2019-08-14 22:08  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  何桂山名宝庆。为何喜福的第九子,故人称“何九”。在何桂山时代,京剧花脸行当对“铜锤”、“架子”没有严酷分工,何的戏路子是集“铜锤”、“架子”于一身,特别擅长昆曲。他这个花脸,能够说是后来各类净行艺术门户之源,是“净行中的程长庚”、一代花脸宗师。他的他所饰演的钟馗的“二十四式门神架子”、鲁智深的“十八罗汉式”舞姿极富造型美,被誉为“昆净第一”。

  何桂山的嗓音响亮,如黄钟大吕,具有晚期京剧唱法俭朴浑朴的特色。唱腔古朴简练,功架凝重沉稳。他使用丹田之气,中锋嗓音,实高声宏。他终身不尚花腔,特别否决用鼻音。他非论唱皮黄仍是昆曲,都讲究满宫满调,一字不苟。如他唱《龙虎斗》的唢呐腔,以宽音炸音盖着唢呐。他的念白能声震全场。

  何桂山擅演的昆曲戏,都是跳舞身材繁多的戏。如在《火判》中有各类跳舞姿态和喷火特技;在《嫁妹》中有“二十四式门神架子”;在《醉打庙门》中,醉后练拳的表演有“十八罗汉”的各类姿态……他演来都是娇媚多姿,精神奕奕。何桂山的扮相伟岸雄浑,脸谱简单风雅,凸起人物内涵。如他勾钟馗脸,出格重视其“丑”且“文”,并有“恨意”,和他那种元气淋漓的气概同一。员刘大头为师,后又拜汪正士为师。搭入三庆班后,经常与程长庚配戏。后入春台班。

  京剧净行自清代同光期间以来有较大的成长,此中何桂山、穆凤山在铜锤兼架子花的唱、演方面别离对前人的艺术作了分歧的规整与改革,各自构成了黄钟大吕、刚正无华的何(桂山)派,委婉流利、矫捷多变的穆(凤山)派。清末,何桂山的门生金秀山兼有两派之长,唱工以宗何的大气澎湃为主,接收了穆派的鼻音和部门俏腔;保留了何的雄浑朴厚,汰去了穆的花梢粗俗,使本人的唱腔在棱角分明的同时还具有圆润酣畅的特色,更富遒劲沉雄的神韵。念白方面保留何桂山的气概较多,特别擅长京白。

  金秀山的戏路以铜锤戏为主,架子花戏以袍带为主,善演寺人戏和衰派戏,能以分歧的唱法、念白和步法勾勒出剧中人物的分歧成分和性格。晚年的唱腔愈加洗炼,表演也强调肃静严厉凝重,气概趋于宛转、纯熟。代表剧目有《刺王僚》、《草桥关》、《牧虎关》、《空城计》(司马懿)、《穆柯寨》、及寺人戏《秘诀寺》、《忠孝全》、《黄金台》等。其三子少山完成和完美了金派花脸艺术。

  金少山有绝好的先天前提,嗓音较金秀山愈加宏亮,不只声若洪钟,音量绝大,音域极宽,并且音色醇厚丰满,每一放歌,有巨流出峡、飞瀑悬崖之概。少山唱法得乃父的亲传,又间接承继了何桂山的雄浑壮阔。他充实操纵本人的嗓音特长,不只是最大程度地阐扬了何、金两派的精髓,还进一步使之愈加丰硕、完满。如《草桥关》等剧,出场打大引子,《连环套》出场唱[点绛唇],往往用调面翻高八度唱出,声音盖过海笛而且连结音色的丰满圆润。

  《大回朝》等剧,依何派唱唢呐二黄,力贯全场,声震四座,尾腔仍能再次翻高。每于唱段中使用何派平直的唱法,旋律至为简单,仍能以恢宏的派头传达剧中人物的愤恨、怨怒各种情感。流水板和快板多依金秀山的唱法,干脆清新,不牵丝攀藤。金少山的念白功力深挚,吐字同样圆浑有味,韵白庄而猛,京白甜且脆,在“风搅雪”京白、韵白混用时,转换跟尾天然之极,有的剧目如《打严嵩》中兼用变嗓技巧,更为超卓。

  金少山的唱工较金秀山有大的冲破,他以大幅度的形体动作,活泼的面部脸色和凌厉的眼神,连系步法或借助道具(令旗、马鞭等)来塑造人物,以描绘凶狠、憨厚与滑稽的脚色最为见长,如秦灿、司马师、铫期、李逵、张飞等。他的勾脸、化装则多遵照何派,脸谱简净风雅,活泼抽象,加之身段伟岸,颇具雄浑古朴之美。金少山的戏路极宽,常演的有《探阴山》、《铡美案》、《打龙袍》等包拯戏,《锁五龙》、《断密涧》、《取洛阳》、《黄一刀》等,均十分精采。

  金少山确是一个先天优厚的全面人材。他的声音之响亮清脆,确有声震屋瓦、振聋发聩之势。高、中、低、宽、厚、亮、面面俱备。他在鼻音的使用上,也有本人的特色。头腔、胸腔与鼻腔共识的方式用得巧妙得法,唱来工致、协调而无沉闷、枯燥之感。它如虎音、膛音、立音、炸音也都一应俱全、用来随心所欲。金少山的唱腔华而不实,不事雕琢,似乎平平无奇,实则逋峭浑朴,于顺畅天然之中闪现气焰。他唱[快板]最见功力,吐字、气口、尺寸都把握自若,快而不乱,流利清晰,字字入耳。

  他嗓音的响度是京剧史上空前的,他既有堂音又有立音,音色很有厚度,宽亮雄浑,宏旷非常。金少山的发声方式是科学的,总体共识很是好,特别是头腔、胸腔共识连系得很是好,他用气也畅达,声音雄壮而又富于天然美。在花脸声音造型中,不断被认为是一个正格。他高、中、低音都好,特别是高音,更见功力。金少山改变了前人一些笨拙的唱法,革新了那种接近喊叫的声音,甩掉了累赘的尾音,他的新唱法具有工稳、流利、风雅的特点,代表着二十世纪三十年代、四十年代花脸的最高演唱程度。

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