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相声八大改行里都是哪些名家改行了?

时间:2019-08-10 03:02  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  相声《八大改行》里都是哪些名家改行了?

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  相声《八大改行》里都是哪些名家改行了?

  他们之前都是干什么的?改行后干什么了?...

  他们之前都是干什么的?改行后干什么了?

  我来答

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  展开全数亲,您好。保守相声《八大改行》,钟子良(陈涌泉先生外祖父)编写。《八大改行》颠末相声演 员们不竭加工,作品中戏曲、曲艺艺人被迫改行和处置的行业良多。京剧花脸前辈金秀山 、何桂山、刘鸿声、孙菊仙、李吉瑞、瑞德宝、陈德霖、龚云甫;莲花落老艺人抓髻赵; 河北梆子前辈演员小香水(女);评剧前辈白玉霜(女)缝穷;京韵大鼓艺术家刘宝全卖 粳米粥。后又有京剧表演艺术家周信芳、李多奎、金少山、侯喜瑞等先生。

  具体细致注释如下:

  京剧花脸前辈艺人——何桂山先生(卖西瓜)

  何桂山,名宝庆。拜花脸老前辈刘大头为师,后又拜汪正士为师。搭入三庆班后,曾与

  程长庚老板配戏。后进入春台班。他戏路宽,铜锤、架子及昆曲均能表演,声音特点,浑

  厚宏亮;演唱特点,古朴简练,功架特点,凝重沉稳。被誉为“昆净第一”。

  京剧花脸前辈艺人——金秀山先生(卖馄饨)

  金秀山,生于1855年,卒于1915年,满族,北京人。拜何桂山为师。曾在同庆班与谭鑫

  培老板合作。演唱特点,声洪蕴足,雄劲朴厚。

  京剧老生前辈艺术家——刘鸿声先生(卖馒头、硬面饽饽)

  刘鸿声生于1879年,卒于1921年,别名鸿升、鸿生,字子余,号泽宝。北京顺义县人。

  1895年成为职业演员,在同春、四喜班为谭鑫培、孙菊仙老板当副角。改搭成全班后,主

  演《八本铡判官》,声名鹊起。1909年赴沪始改演老生。辛亥革命后,回京在广和楼组建

  鸿庆班, 自任主演。他的演唱嗓声响亮、洪亮、甜润,行腔高耸、刚劲、流利,多用京

  京剧老生前辈——孙菊仙先生(卖豆汁)

  孙菊仙,生于1841年,卒于1931年,名濂,字宝臣,天津人。晚年以票友成分在金声茶

  园票戏。36岁后拜程长庚老板,成为专业演员,先后搭篙祝成、三庆、四喜、天庆诸班。

  与谭鑫培、汪桂芬齐名,并称为老生后“三杰”、后“三鼎甲”。天津观众称其为“老乡

  亲”,成名当前,戏单上也就以此称签名,成了他的艺名。他的演唱恪守程长庚老板高亢

  响亮,力量充沛,俭朴无华的特点,颇能重现程氏中年演唱的风味。他的表演不尚雕琢修

  饰,追求情之所至,活泼天然。

  京剧青衣前辈艺术家——陈德霖先生(卖晚香玉)

  陈德霖,生于1862年,卒于1930年,名钧璋,字麓耕,号漱云,小名石头,人称“老汉

  子”。客籍山东黄县,出生于北京。十二岁收全福昆曲科班学昆旦,艺名金翠。后入四箴

  堂科班,从程章圃学刀马旦,又从朱莲芬和朱洪福学昆曲戏。出科后搭入三庆班,拜田宝

  琳为师学皮黄青衣,又向精于乐律的名票孙春山就教音韵和唱法。陈德霖的演唱气概,师

  法于时小福和余紫云。出科后,与谭鑫培、孙菊仙、俞菊笙、刘鸿声、王楞仙、杨小楼、

  梅兰芳、余叔岩、高庆奎等合作,不断到1930年逝世前,从未间断过舞台糊口。他是继梅

  巧玲(梅兰芳先生祖父)、时小福、余紫云之后,王瑶卿之前,京剧青衣的代表性人物。

  河北梆子青衣、老生前辈艺术家——小香水先生[女] (卖酸梅汤)

  小香水,生于1894年,卒于1945年,本名李佩云,本籍天津宝坻。幼随继父赵永才学唱

  梆子旦行,兼学生行,后以小香水艺名来津。1911年搭李吉瑞、魏联升的吉升班演旦行,

  艺术上得魏线年去北京表演曾与张小仙、金钢钻、小荣福一路被时人誉为河北梆

  子的“青衣四杰”。她嗓音极佳,高音脆亮而不噪,中低声响堂,真假声连系天然协调。

  音域跨越两个八度。她的生行唱腔激昂大方激越,无女儿态。旦行唱腔朴实舒展,娇媚委婉,

  颇具阴柔之美。

  评剧前辈艺术家——白玉霜先生[女](缝穷)

  白玉霜,生于1907年,卒于1942年,本籍河北滦县。原名李桂珍,别名李慧敏,是莲花

  落艺人李景春之女。她11岁从刘某学京韵大鼓,14岁拜老艺人孙凤鸣为师改学评剧,30年

  代与刘翠霞、李金顺、爱莲君并称评剧“四大名旦”。她唱腔低回委婉,音色纯正,鼻音

  共识好,中底音宽厚圆润,富于抒情性。同时缔造了低弦低唱的演唱方式,并不以高音高

  嗓去投合观众,而是通过表演来打动观众,细腻地传达人物的思惟豪情,初步构成评剧的

  “白派”表演艺术。其养女小白玉霜(李再雯)承继并成长了这一表演艺术气概。

  京韵大鼓前辈表演艺术家——刘宝全先生(卖粳米粥)[见于侯宝林、郭启儒先生《改行

  刘宝全,京韵大鼓表演艺术家,人称“鼓界大王”,先后师从胡十、霍敞亮,并曾为宋

  五伴奏,因能博采众长,身手比力全面。1900年,到北京演唱当前,为顺应听众的赏识习

  惯,放弃了乡土口音,改以北京的语音声调来吐字发音,接收石韵书、马头和谐京剧的一

  些唱法,创制新腔,专唱短篇曲目。创立“刘派”唱腔。

  什不闲莲花落老艺人——抓髻赵先生(卖切糕)[见于侯宝林、郭全宝先生《卖包子》]

  抓髻赵,生卒年份不详,名赵奎垣,因登台必梳抓髻而得名。他是演什不闲的最出名演

  员。抓髻赵来北京后在天桥献艺。从十四岁就学什不闲,他演《王二姐思夫》用十五道辙

  ,其他演员多只用两道辙。每演这个节目,观众都拥堵围观,即便风雨天也如斯。他素性

  离奇,百代公司多次请他灌片,许以重金,他严词拒绝。

  京剧老旦前辈艺术家——龚云甫先生(卖青菜)[见于侯宝林、郭启儒先生《改行》]

  龚云甫,生于1862年,卒于1932年,别名世样,满族,北京人。拜刘桂庆为师,搭入鸿

  奎班。后又受孙菊仙扶携提拔进入四喜班,师从熊连喜改唱老旦。后又加入杨小楼、梅兰芳各

  班。他的唱、念讲究音韵,嗓音洪亮苍劲,行腔悠扬委婉,平铺直叙,升降有序。自他开

  始,老旦成为一个独立的行当,改变了郝兰田、谭志道期间老旦兼演老生和丑的划定,使

  者旦的唱腔、念白和身材逐步规范化,具有奇特的气概。

  京剧花脸表演艺术家——金少山先生(卖馄饨)[见于侯宝林、郭全宝先生《卖包子》]

  金少山生于1889年,卒于1948年,名仲义。金秀山之子。幼从父学戏,擅演铜锤花脸戏

  ,兼学何桂山、韩乐卿、何通海、刘永春等各家的架子花脸戏。可是他正式拜的教员倒是

  小生德珺如。初搭保胜和班,几乎不克不及自立,后转到烟台、上海等地表演。嗓音恢复后,

  他与梅兰芳合演《霸王别姬》,一举成名,有“金霸王”之誉。又因擅演包公戏,与擅演

  曹操戏的郝寿臣并称“黑金白郝”。1937年前往北京,他自组松竹社,开花脸组班的先河

  。演唱气概:嗓音响亮,有黄钟大吕之美。他的念白和做功也很超卓。因为他的戏路宽阔

  ,故有“十全大净”之赞誉。

  京剧老旦表演艺术家——李多奎先生(卖青菜)[见于马三立、王凤山先生《八大改行》]

  李多奎,生于1898年,卒于1974年,原名李万选,字子清,北京人。少小在庆寿合班学

  梆子老生。后入三乐科班学京剧老生。变声期间曾改学操琴。嗓音恢复后拜罗福山为师,

  改演老旦,曾获得龚云甫指教。龚云甫分开舞台后,他请龚的琴师张延庭操琴伴奏,从而

  受益,演技猛进。曾与程砚秋、金少山、高庆奎等多人合作。中华人民共和国成立当前,

  插手北京京剧院,与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等人持久合作,加入一些主要剧目

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