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金少山_百度百科

时间:2019-07-30 22:16  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  1890年

  金少山(1890年-1948年8月13日),京剧净行演员。本表面(一说作仲义),别名少山。满族。北京人。清末民初时京剧名净金秀山之三子。诞辰于光绪十六年(庚寅);逝世于夏历戊子年七月初九日。

  代表剧目作品

  1890年

  1948年8月13日

  《锁五龙》,《断密涧》

  少小从父学艺,工铜锤花脸,兼宗何桂山。同时,他从韩乐卿习练武功把子,学架子花脸戏;“倒仓”后又向何通海学得不少如《庆阳图》、《太行山》一类的开场戏;还从屈兆奎学了一些非正工花脸所演的如《秦淮河》、《双沙河》等诙谐戏,以对付搭班之需要。在这期间,他随父表演于北京各戏院。他正式投拜的业师乃是唱小生的德珺如,因其父与德情谊深挚,又是后者将他荐入伶界作正

  京剧表演照片集

  (21张)

  式演员的,遂拜德为“带道师”。金少山初登舞台于杨香翠所掌管的宝胜和班,该班主演有武生黄月山等人。1911年改入双庆班,1914年又搭鸿庆、永庆各班,与梅兰芳朱素云谢宝云合演《岳家庄》,与王瑶卿合演《金猛关》,与程继先荣蝶仙合演《秦淮河》,与韦久峰合演《审刺客》,与其父合演《白良关》、《洪羊洞》、《穆柯寨》。其时,北京菊坛名角如林,像他如许一个初出茅庐的年轻后生,不易获得大展才调的机遇,其时的金少山尚为土内明珠,犹未耀彩。

  金少山少小跟父亲学戏并和父亲同台表演。1912年他第一次到上海表演于新新舞台,就是和他父亲一路随谭鑫培南来的。11月14日首场,谭鑫培演《失·空·斩》,金秀山饰演司马懿,金少山饰演马谡。其时,金氏父子在《白良关》平分饰尉迟父子,在《洪羊洞》平分饰孟良焦赞,都曾在京剧界留下嘉话。金少山还获得过他的太教员何桂山很多亲传。特别是他那精彩、风雅的脸谱,次要师法何桂山。

  父亲谢世后,金少山在北京几乎不克不及自立,遂往烟台等外埠表演。及至嗓音转好,于1922年辗转达到上海,先后隶丹桂等一台、共舞台任持久坐包演员(为外邀演员充任配演,俗称“班底”而非“底包”),绝少知音。在这里,他赶上了很多艺事优良的合作者,如林树森白玉昆等。因为这种机缘,他又学会和新排了不少剧目,大大充分了腹笥,拓宽了戏路。《审七长亭》就是在这期间向刘永春学的,后来成为他的代表作之一。1922年冬,上海约梅兰芳旅沪公演,《霸王别姬》中的霸王一席,难于物色。合理为难之际,恰逢王瑶卿刚由沪返京,他便保举了金少山。金少山的戏由大管事李春林为他说戏监排,临期一经登台场,以其魁硕修伟的身躯,宽额丰颐的扮相,叱咤风云的气焰,声若洪钟的唱念,将西楚霸王的风度再现于舞台,惊动了上海滩。自此,他的声望日积月累。1937年他重返京华,自组“松竹社”挑梁奏艺,开花脸挂头牌先例,2月14日,在华乐戏园首场表演《连环套》,惹起了庞大惊动。这是京剧汗青上的一件大事,它标记着净行艺术的成长进入了一个新的期间。以周瑞安张荣奎陈少霖李多奎姜妙香王福山等名伶为佐,松竹社多年不衰。并与梅兰芳孟小冬马连良谭富英等合作表演。1943年他再到上海出演于皇后大戏院,门口的“客满”牌,竟达六个月之久不克不及摘下。金少山直到辞世,雄踞净行首席,誉满大江南北。其身手出类拔萃,被誉为“十全大净”,因其成功地塑造了项羽的艺术抽象,故而又有“金霸王”之美称。

  净行金派呈现于清末,成熟于20世纪20年代,饰金秀山、金少山父子集铜锤、架子花的演唱之大成进一步成长缔造的,以唱、念的杰出成绩和唱工著称于世,是现代净行三大门户之一。

  京剧净行自清代同光期间以来有较大的成长,此中何桂山穆凤山在铜锤兼架子花的唱、演方面别离对前人的艺术作了分歧的规整与改革,各自构成了黄钟大吕、刚正无华的何(桂山)派,委婉流利、矫捷多变的穆(凤山)派。清末,何桂山的门生金秀山兼有两派之长,唱工以宗何的大气澎湃为主,接收了穆派的鼻音和部门俏腔;保留了何的雄浑朴厚,汰去了穆的花梢粗俗,使本人的唱腔在棱角分明的同时还具有圆润酣畅的特色,更富遒劲沉雄的神韵。念白方面保留何桂山的气概较多,特别擅长京白。金秀山的戏路以铜锤戏为主,架子花戏以袍带为主,善演寺人戏和衰派戏,能以分歧的唱法、念白和步法勾勒出剧中人物的分歧成分和性格。晚年的唱腔愈加洗炼,表演也强调肃静严厉凝重,气概趋于宛转、纯熟。代表剧目有《刺王僚》、《草桥关》、《牧虎关》、《空城计》(司马懿)、《穆柯寨》、《御果园》、《白良关》、《飞虎山》、《收姜维》、《二进宫》、《高平关》及寺人戏《秘诀寺》、《忠孝全》、《黄金台》等。其三子少山完成和完美了金派花脸艺术。

  金少山有绝好的先天前提,嗓音较金秀山愈加宏亮,不只声若洪钟,音量绝大,音域极宽,并且音色醇厚丰满,每一放歌,有巨流出峡、飞瀑悬崖之概。少山唱法得乃父的亲传,又间接承继了何桂山的雄浑壮阔。他充实操纵本人的嗓音特长,不只是最大程度地阐扬了何、金两派的精髓,还进一步使之愈加丰硕、完满。如《草桥关》等剧,出场打大引子,《连环套》出场唱[点绛唇],往往用调面翻高八度唱出,声音盖过海笛而且连结音色的丰满圆润。《大回朝》等剧,依何派唱唢呐二黄,力贯全场,声震四座,尾腔仍能再次翻高。每于唱段中使用何派平直的唱法,旋律至为简单,仍能以恢宏的派头传达剧中人物的愤恨、怨怒各种情感。流水板和快板多依金秀山的唱法,干脆清新,不牵丝攀藤。金少山的念白功力深挚,吐字同样圆浑有味,韵白庄而猛,京白甜且脆,在“风搅雪”京白、韵白混用时,转换跟尾天然之极,有的剧目如《打严嵩》中兼用变嗓技巧,更为超卓。

  金少山的唱工较金秀山有大的冲破,他以大幅度的形体动作,活泼的面部脸色和凌厉的眼神,连系步法或借助道具(令旗、马鞭等)来塑造人物,以描绘凶狠、憨厚与滑稽的脚色最为见长,如秦灿、司马师铫期李逵、张飞等。他的勾脸、化装则多遵照何派,风雅,活泼抽象,加之身段伟岸,颇具雄浑古朴之美。金少山的戏路极宽,常演的有《探阴山》、《铡美案》、《打龙袍》等包拯戏,《锁五龙》、《断密涧》、《取洛阳》、《黄一刀》、《太行山》、《龙虎斗》、《五台山》、《取荥阳》、《黄鹤楼》、《下河东》、《清风寨》、《丁甲山》、《闹江州》、《打严嵩》、《庆阳图》、《李七长亭》、《古城会》(张飞)等,均十分精采。此外,净行扮演《霸王别姬》中的项羽,始自金少山,在杨小楼所塑造的霸王抽象之外,别具一格。金派花脸因嗓音要求高,能全面承继其艺业的传人不多,门生有赵炳啸吴松岩等,王泉奎娄振奎等亦师其艺。

  作为一个花脸演员,金少山具有得天独厚的前提。他的生前老友、戏曲家翁偶虹曾说:“有人赞金少山的嗓音之高亢胜过何桂山,表作之精细不让黄润甫,身段之魁梧超出李寿山,武功之娴熟甚于庆春圃。这四位都是净行中造诣深湛的前贤,说金少山能集众家之美,萃于一身,是当之无愧的。”武生前辈尚和玉生前也曾赞赏说:“金少山那样的大花脸,真是要哪儿有哪儿,其实是罕见的全材,说得上前无前人!”金少山确是一个先天优厚的全面人材。他的声音之响亮清脆,确有声震屋瓦、振聋发聩之势。高、中、低、宽、厚、亮、面面俱备。他在鼻音的使用上,也有本人的特色。头腔、胸腔与鼻腔共识的方式用得巧妙得法,唱来工致、协调而无沉闷、枯燥之感。它如虎音、膛音、立音、炸音也都一应俱全、用来随心所欲。

  《草桥关》剧照,金少山扮演姚期

  金少山的唱腔华而不实,不事雕琢,似乎平平无奇,实则逋峭浑朴,于顺畅天然之中闪现气焰。他唱[快板]最见功力,吐字、气口、尺寸都把握自若,快而不乱,流利清晰,字字入耳。如《锁五龙单雄信痛斥李世民徐茂公罗成的三段;《断密涧李密王伯当的对口都具有代表性。在唱腔中,他长于自创、接收其它行傍边一些唱法,用以丰硕花脸唱腔,贴切、新巧而不着踪迹。他的唱,在承继金秀山何桂山唱法的根本上有所成长,自成一体。

  他的念白的功力也极为深挚,吐字同样圆浑有味,韵白庄而猛,京白脆而甜,在“风搅雪”京白、韵白混用时,转换跟尾天然之极。长于使用高、矮、宽、细各音,于轻重疾徐、迟急顿搓的变化中,描绘人物性格,揭示脚色心理,收达到意逼真之效。如《连环套·拜山》窦尔墩黄天霸对白,《审七长亭》李七在公堂上的大段自白,均属精品。念京韵白的寺人戏更有独到之处,如《黄金台》的伊立、《忠孝全》的王振、《秘诀寺》的刘瑾等,都是他的满意之作。

  他的做表,实遵黄三(润甫)路数。其武功根本、腰腿功夫都好,工架严谨稳练,身材精巧标致,“寓强健于凝重之中,见肃静严厉于小巧之内”(翁偶虹语),在《闹江洲》中的使双斧,《霸王别姬》中的操大枪及《盗御马》中的马趟子,《五台山》中的罗汉像,《清风寨》中的荡子步,以及《霸王别姬》的威仪,《草桥关姚期兵马半生,烈士老年末年的垂老,都给人留下深刻的印象。

  他的唱工以大幅度的形体动作,活泼的面部脸色和凌厉的眼神,连系步法或借助道具(令旗、马鞭)来塑造人物,以描绘凶狠、憨厚与滑稽的脚色最为见长。

  金少山能作黄钟大吕之声,音量绝大,音域极宽,并且音色丰满,每一放歌,有巨流出峡、飞瀑悬崖之概。他嗓音的响度是京剧史上空前的,他既有堂音又有立音,音色很有厚度,宽亮雄浑,宏旷非常。金少山的发声方式是科学的,总体共识很是好,特别是头腔胸腔共识连系得很是好,他用气也畅达,声音雄壮而又富于天然美。在花脸声音造型中,不断被认为是一个正格。他高、中、低音都好,特别是高音,更见功力。金少山改变了前人一些笨拙的唱法,革新了那种接近喊叫的声音,甩掉了累赘的尾音,他的新唱法具有工稳、流利、风雅的特点,代表着二十世纪三十年代、四十年代花脸的最高演唱程度。

  金少山加工提高了很多花脸剧目,全方位地丰硕了净行的表演艺术。他的戏路子很宽,他演楚霸王、铫期马武单雄信李密尉迟恭黄盖马谡包拯李逵刘瑾、窦尔墩,以至于《八蜡庙》的金鼎力、《双沙河》的张天龙,都十分超卓。很多过去只能唱开场的花脸戏,经他加工,都变成了大轴子戏,象《草桥关》(就是《铫期》)、《锁五龙》、《断密涧》、《白良关》、《铡美案》、《牧虎关》这些戏,都是金少山唱红的。

  金少山演唱艺术上的推陈出新,还表此刻对唱腔的点染和粉饰上。前辈花脸的唱大都直呼直令,金少山不满足于此,他起头采用了擞音、颤音等一些新的粉饰要素,他还成长了花脸的鼻音,从而较大幅度他加强了唱腔的神韵和表示力。《牧虎关》是金少山出名的喜剧。戏里两段【西皮流水】唱腔很有喜剧色彩。请留意:在傍边的【摇板】“杀来杀去影无踪”,“影”字的拖腔中,金少山就使用了擞音;在“呼风”时唱的“一步跳至在合理中”,“至”字,金少山又用了大颤音,这都使唱腔更为活泼活跃。

  金少山冲破了铜锤花脸架子花脸严酷分工的边界,融铜锤、架子、武花于一体,确立了京剧史上第一个唱、念、做、打全面成长的完整的花脸门户,推进了净行表演艺术的成长,构成了自家气概,世称“金派”,与郝(郝寿臣)、侯(侯喜瑞)两派鼎足而立,其成派是先于裘(裘盛戎)的。金派气概,雄浑豪宕,大气澎湃,典型地表现开花脸行当的艺术特征。戏剧界表里都夸奖金少山为天才、奇才,这当然是有必然事理的。由于,在京剧二百年的汗青历程中,像金少山那样一条声震屋瓦的金嗓子,像金少山那样高峻魁伟的身段和丰满宽阔、适合勾勒各类脸谱的脸蛋,简直是前无前人的。可是金少山的造诣,次要仍是仗着结实、深挚的功力和舞台上持久的锤炼而取得的。金少山青年期间,嗓子并不像中年当前那样惊人,他新近以演武花脸为主,兼演架子花脸。他师承何桂山一派,武功根本很是结实,身材相当讲究,他演《芦花荡》的张飞、《金沙岸》的杨七郎一类武花脚色,早就获得好评了。金秀山归天后,他糊口穷困,在梨园里做过很持久间的底层演员。他先在烟台等地搭班,然后辗转到上海。在上海老共舞台搭班时,名次曾悬第二十五牌;后来又持久在上海荣记大舞台等剧场做根基演员,逐步才升为三、四牌,担任些主要副角。这一个很长的期间,使他遭到了很大熬炼:舞台上大大小小的脚色,他都饰演过;从名角到副角,他同台见过的,数以千百计;他为四大名旦等独树一帜的出名艺术家都已经持久配戏;他堆集了丰硕的实践经验,而且广征博采,大大提高了舞台上的表示力。他那条金嗓子,也是在如许的实践中,逐步熬炼得越来越响堂、挂味儿的,于是,他又能超卓地演好铜锤花脸戏。控制了如斯丰硕的身手,才是他惹起人们注重的底子缘由。

  代表剧目作品

  他的戏路极宽,常演的剧目有:《锁五龙》(饰单雄信)、《草桥关》(饰姚期)、《御果园》、《白良关》(以上饰尉迟恭)、《牧虎关》(饰高旺)、《飞虎山》(饰李克用)、《断密涧》(饰李密)、《刺王僚》(饰姬僚)、《断太后·打龙袍》、《铡美案》、《探阴山》(以上饰包拯)、《大保国探皇陵二进宫》(饰徐延昭)、《失街亭斩马谡》(饰马谡)、《盗御马连环套》(饰窦尔墩)、《闹江州》、《丁甲山》、《清风寨》(以上饰李逵)、《取洛阳》(饰马武)、《审七长亭》或《李七长亭》(饰李七)、《忠孝全》(饰王振)、《秘诀寺》(饰刘瑾)、《霸王别姬》(饰项羽)等。有些原为开场戏,经他搬演后也列为大轴,如与马连良合演的《八百八年》(饰姜尚)即开场戏《渭水河》,另如《太行山》(饰姚刚)、《大回朝》(饰闻仲)、《龙虎斗》(饰呼延赞)、《庆阳图》(饰李刚)等。他还排练过新戏《芒砀山》扮演张飞。他演的《八蜡庙》中的金鼎力,《双沙河》中的张天龙,也为人所喜爱。其他剧目还有《黄一刀》、《下河东》、《打严嵩》、《取荥阳》、《黄鹤楼》、《庆阳图》等等。

  金少山热爱糊口,快乐喜爱普遍:喜听评书大鼓,爱看踢球摔跤,对花鸟虫鱼、茶馆庙会都有稠密乐趣。这对他认识糊口,陶冶脾气,进行艺术缔造起到了潜移默化的感化。他性格豪爽,仗义疏财,常常解囊助人、无所吝惜,但花钱无度、常有亏欠,致使老景苦楚,于1948年8月13日在北平贫病而终。享年59岁。

  金派花脸因嗓音要求高,能全面承继其艺业的传人不多,金少山的传人有吴广志吴松岩)、赵炳啸。以传承金派而享誉的演员,还有出名的“铜锤三奎”,他们是:王泉奎赵文奎娄振奎。他们在演唱艺术方面各有分歧的成绩。金少山为人风雅、脾气豪爽,他对很多后起之秀无私地作过传帮带。此中,年轻时的裘盛戎出格遭到他的器重,他的热心扶携提拔,对裘盛戎攀爬艺术高峰,起到了严重的感化。

  好像谭鑫培杨小楼梅兰芳别离居于老生、武生、花旦首席一样,金少山是世所公认的京剧花脸首席代表,他为提高净行在京剧艺术中的地位作出了不朽的贡献,后起的优良花脸演员无一不遭到他的深刻影响。

  1926年12月10日,夏历丙寅年十一月初六日:金少山、梅兰芳初次合演《霸王别姬》

  11月,梅兰芳应邀率团到上海大新舞台表演。观众几回再三要求上演《霸王别姬》。梅兰芳原是和杨小楼合演这出戏的。经国剧宗师杨小楼缔造出那气吞江山的楚霸王抽象之后,梅兰芳要再找到一位程度相等的演员来合作,确是一件坚苦的事。可是,这一次终究在上海找到了位低才高的金少山。12月10日,梅兰芳和金少山初次在大新舞台合演了《霸王别姬》。大获成功。金少山把铜锤、架子、武花的表演方式巧妙地融为一体,并自创杨派武生的一些唱念表演,再加上他那雄伟的造型和工架,很是超卓地缔造了花脸行当霸王项羽的艺术抽象,在泛博观众中博得了“金霸王”的称号,从而名震全国。此后,金少山就成了楚霸王的最佳人选。在一些主要的大型合作戏中,梅、金的《霸王别姬》被认为是一出极有份量的大轴戏,多次放置表演。

  1930年3月,夏历庚午年:程艳秋初次重组鸣和社

  程艳秋重组鸣和社,以郝寿臣易侯喜端,李洪春李洪福周瑞安王少楼郭仲衡姜妙香程继仙易王又荃,新聘傅小山、扎金奎马连昆刘春立李多奎、金少山搭入,言菊朋被邀短期搭入,使“鸣和社”阵容愈加强大。演于鲜鱼口内小桥路南华乐戏院。

  本次重组是因1929年程率班社赴沪表演后初次转赴汉口,时某坤伶出重金策动将程艳秋本戏戏本及“鸣和社”的一半班底拉了出来,加紧排演程派新剧上演,只要程艳秋的老伙伴们曹二庚吴富琴张春彦文亮臣李四广和琴师穆铁芬、鼓师杭子和仍苦守鸣和社阵地不曾离去。后经梁华亭筹措复于本岁首年月在原班底根本大将班社重建。

  1931年6月9日,夏历辛未年四月廿四日,15时:上海杜氏祠堂落成会演第一天

  上海杜氏祠堂落成会演第一天。

  下战书三时开演

  《天官赐福》天蟾全班

  《金榜乐》(徐碧云言菊朋芙蓉草姜妙香)

  《鸿鸾禧》(荀慧生马富禄金仲仁,张春彦)

  《百花亭》(雪艳琴)

  《汾河湾》(张藻辰,尚小云)

  《打花鼓》(华慧麟萧长华,马富禄)

  《落马湖》(李吉瑞)

  《芦花河》(程艳秋王少楼)

  《龙凤呈祥》(梅兰芳饰孙尚香,杨小楼赵云马连良乔玄高庆奎饰前刘备,谭小培饰后刘备,谭富英鲁肃龚云甫饰国太,金少山饰张飞,萧长华饰乔福,姜妙香周瑜,曹毛宝饰孙权)

  1931年6月11日,夏历辛未年四月廿六日,12时:上海杜氏祠堂落成会演第三天

  上海杜氏祠堂落成会演第三天。

  半夜十二时开演

  《合座红》(杨鼐侬,金碧玉)

  《岳家庄》(小杨月楼,小奎官)

  《琼林宴》(言菊朋)

  《战宛城》(麒麟童张绣荀慧生饰邹氏,刘奎官典韦金仲仁曹昂,曹毛包饰曹操,陈鹤峰贾诩马富禄饰曹安氏,蒋宝印饰许褚)

  《取荥阳》(马连良,金少山)

  《取帅印》(高庆奎)

  《花木兰》(徐碧云)

  《马蹄金》(尚小云贯大元龚云甫)

  《挑滑车》(刘宗杨)

  《二进宫》(梅兰芳谭小培,金少山)

  《林冲夜奔》(李万春)

  《弓砚缘》(雪艳琴姜妙香,雪艳舫)

  《卧虎沟》(李吉瑞)

  《忠义节》(程艳秋谭富英王少楼)

  《八大锤》(杨小楼陆文龙马连良王佐刘汉臣饰岳云,刘砚亭饰金兀术,刘奎官狄雷高雪樵何元庆马富禄饰乳娘,张质彬饰严成方张国斌岳飞)

  《五花洞》(梅兰芳、程艳秋、尚小云荀慧生饰四潘弓足,高庆奎饰张天师,金少山饰包公)

  《庆祝黄马褂》(麒麟童王威武赵如泉,刘汉臣,金素琴,刘奎官)

  1933年4月,夏历癸酉年杨宝森二次赴沪

  杨宝森二次赴沪表演,演于天蟾舞台,挂头牌,冠以“谭派正宗文武老生”头衔。合作者有武生马玉龙、青衣张艳卿、花脸金少山及高雪樵、陈鹤峰等。演期50天。

  1933年4月21日,夏历癸酉年三月廿七日:杨宝森二次赴沪表演第十七天

  杨宝森二次赴沪表演第十七天,演于天蟾舞台,挂头牌。以下表演剧目标节目单可能忽略掉了同期表演的反复剧目。

  全数《打金砖》(杨宝森饰刘秀,张艳卿饰皇娘,金少山饰姚期,陈鹤峰饰马武,高雪樵饰牛毛)

  1933年4月22日,夏历癸酉年三月廿八日:杨宝森二次赴沪表演第十八天

  杨宝森二次赴沪表演第十八天,演于天蟾舞台,挂头牌。连演全数《打金砖》。

  全数《打金砖》(杨宝森饰刘秀,张艳卿饰皇娘,金少山饰姚期,陈鹤峰饰马武,高雪樵饰牛毛)

  1933年4月23日,夏历癸酉年三月廿九日:杨宝森二次赴沪表演第十九天

  杨宝森二次赴沪表演第十九天,演于天蟾舞台,挂头牌。连演全数《打金砖》。

  全数《打金砖》(杨宝森饰刘秀,张艳卿饰皇娘,金少山饰姚期,陈鹤峰饰马武,高雪樵饰牛毛)

  1933年4月24日,夏历十日:杨宝森二次赴沪表演第二十天

  杨宝森二次赴沪表演第二十天,演于天蟾舞台,挂头牌。连演全数《打金砖》。

  全数《打金砖》(杨宝森饰刘秀,张艳卿饰皇娘,金少山饰姚期,陈鹤峰饰马武,高雪樵饰牛毛)

  1933年4月25日,夏历癸酉年四月初一日:杨宝森二次赴沪表演第二十一天

  杨宝森二次赴沪表演第二十一天,演于天蟾舞台,挂头牌。以下表演剧目标节目单可能忽略掉了同期表演的反复剧目。

  《宝莲灯》(杨宝森饰后刘彦昌,张艳卿饰王桂英高雪樵杨戬,金少山饰秦灿,陈鹤峰饰前刘彦昌,粉菊花饰杨真人,韩金奎饰书童,王富英饰后沉香)

  1933年4月29日,夏历癸酉年四月初五日:杨宝森二次赴沪表演第二十四天

  杨宝森二次赴沪表演第二十四天,演于天蟾舞台,挂头牌。以下表演剧目标节目单可能忽略掉了同期表演的反复剧目。

  全数《首阳山》(杨宝森饰程婴,金少山饰屠岸贾,张艳卿饰庄姬公主,马玉龙饰韩厥)

  1933年5月4日,夏历癸酉年四月初十日:杨宝森二次赴沪表演第二十九天

  杨宝森二次赴沪表演第二十九天,演于天蟾舞台,挂头牌。以下表演剧目标节目单可能忽略掉了同期表演的反复剧目。

  《黄金台》(杨宝森,金少山)

  1933年5月9日,夏历癸酉年四月十五日:杨宝森二次赴沪表演第三十四天

  杨宝森二次赴沪表演第三十四天,演于天蟾舞台,挂头牌。以下表演剧目标节目单可能忽略掉了同期表演的反复剧目。

  《昌盛春秋》(鱼肠剑刺王僚)(杨宝森,金少山)

  1934年2月27日,夏历甲戌年正月十四日:梅兰芳二次抵达武汉

  梅兰芳飞抵汉口,此为梅氏第二次在武汉表演。“跨刀“老生谭富英姜妙香刘连荣萧长华等从北平乘火车而来,还有金少山是从南京乘船来的。头三天戏票在本月底已全数预售一空。

  1934年3月3日,夏历甲戌年正月十八日:梅兰芳二次赴武汉表演第一天

  梅兰芳二次在武汉表演第一天。配演有谭富英、姜妙香、刘连荣、萧长华、金少山等。本日打炮戏《女起解》。

  开演时卖了很多加座,门外观众仿照照旧吵闹不依,只好又卖很多站票。剧场内挤得风雨不透。票价最高的4元6角,站票了卖到1元2角,在武汉是空前的。演了一个礼拜,为了剧场次序和观众舒服,打消了站票。

  1934年3月4日,夏历甲戌年正月十九日:梅兰芳二次赴武汉表演第二天

  梅兰芳二次在武汉表演第二天。配演有谭富英姜妙香刘连荣萧长华、金少山等。本日打炮戏《洛神》。由于周日,日常加演《秘诀寺》。

  开演时卖了很多加座,门外观众仿照照旧吵闹不依,只好又卖很多站票。剧场内挤得风雨不透。票价最高的4元6角,站票了卖到1元2角,在武汉是空前的。演了一个礼拜,为了剧场次序和观众舒服,打消了站票。

  1934年3月5日,夏历甲戌年正月二十日:梅兰芳二次赴武汉表演第三天

  梅兰芳二次在武汉表演第三天。配演有谭富英姜妙香刘连荣萧长华、金少山等。本日打炮戏《四郎探母》。

  开演时卖了很多加座,门外观众仿照照旧吵闹不依,只好又卖很多站票。剧场内挤得风雨不透。票价最高的4元6角,站票了卖到1元2角,在武汉是空前的。演了一个礼拜,为了剧场次序和观众舒服,打消了站票。

  1934年3月12日,夏历甲戌年正月廿七日:梅兰芳二次赴武汉表演期满

  梅兰芳二次在武汉表演,本日期满,又续五天,外加给剧院帮手(不收表演酬金)一天,到3月18日止,正式停业16天,全数客满。

  本期表演,除过去的老戏、古装戏以外,还有《霸王别姬》、《西施》、《太真别传》等未在汉演过的戏。谭富英、金少山还演了《捉放曹》、《打棍出箱》、《托兆碰碑》、《御果园》、《刺王僚》等戏。

  1936年11月,夏历丙子年梅兰芳赴山东济南表演

  梅兰芳赴山东济南表演于进德会京剧场,随行有杨宝森、金少山等。大轴为梅兰芳与金少山之《霸王别姬》,压轴为杨宝森与刘连荣王泉奎之《洪羊洞》。

  1937年2月,夏历丙子年:金少山组松竹社

  金少山回北平,自组“松竹社”挑梁奏艺,开花脸挂头牌先例。邀杨宝森加盟,演于华乐戏园。

  1937年2月14日,夏历丁丑年正月初四日:松竹社首演

  松竹社在北平华乐戏园首演。

  《钓金龟》(李多奎)

  《打渔杀家》(杨宝森,李慧琴)

  《连环套》(金少山)

  1937年2月15日,夏历丁丑年正月初五日:1937年2月15日华乐土表演

  本日华乐戏院表演京剧。

  《断后·龙袍》(李多奎,金少山)

  1938年2月16日,夏历戊寅年正月十七日:杨小楼接三

  杨小楼于前日入殓,本日接三。

  杨小楼生前就留有遗言,说他曾在白云观落发为道,大名已上了玉皇大帝的《登真箓》,其身命,神魂均已不属于十殿阎君管辖,而是属于“三官”控制了。所以,“成仙”之后,必然要身穿道装到“道国三令媛世界,天京十二玉楼台”去升天。他的后人照办,他的装裹(殓衣)是一整套道装:贴身的是一套对襟大领的白裤褂,大领的蓝面黄里的小棉袄、棉裤,外面是大领蓝大棉袍。一律以宝剑头形的飘带扎系。最外边加披了一领深紫色,绣着八卦太极图图案的僧衣。头顶上由于没有长发,天然无法挽成道冠,所以没有用元形的混元巾,只好戴了一顶门楼式的庄子中,正中镶上一块美玉,作为“帽正儿”。脚下穿了一双白袜子,将裤脚放进袜筒里,再配上一双紫色镶青云头的“云履”。双手捧着一柄玉如意。完满是一付道家焚修功圆果满“朝真”的打扮。身上身下,当是“铺金盖银”。不外,身上盖的有说是绣着八仙庆寿图案的白色衾单;还有的说是加盖了黄绫、红色梵文经字的“陀罗经被”。后者的说法,当然与道装的殓衣不配套。可是很可能是受清代崇佛遗风的感染,因此佛道相融。

  盛殓杨小楼的棺材更是讲究,乃是一口精选的金丝楠“四独板”(即两帮、底、盖,均为四块整板)的“重材”,这是最上品的殓具了。系购自骡马市大街鹤年长命材铺,价值2400元。至于棺内装的殉葬物其说纷歧。从昔时各报披露的杨墓被盗的通信报导来看,其殉葬品既精且多,除了宝剑、牙笏(朝简)、布掸子等道教法物之外,古陶瓷、烟壶、金银珠宝,无所不有。但招来了后患,俗云“家贼难防”,不期让松柏庵义地看坟的董四及其勾搭的伏莽们挖了去。

  杨小楼的凶事最大特点有两个:一是在总的光彩上凸起一个“奢”字;二是在礼节上处处凸起一个“道”字。杨氏方才咽气,院内就搭起了巍峨宏伟的起脊大棚,棚顶上按照古典建筑形式,做出了五脊六兽,并且仍是古钱外形的“花脊”,从远处望去,仿佛是一座高峻的殿堂。棚内三面都搭了“经托子”(搭在房上的经台)。如许,能够不占院内的无效面积。其整个结构是:反面是灵堂,对面是宝盖式的番()经经台,台的对面,即灵堂上方,挂了黄缎绣花的幡门、幡条。棚顶两头挂了四幢与幡门、幡条配套的黄缎绣花经幡。棚的上首为楼阁式的道经经台,挂了蓝缎绣花的幡门、幡条,棚顶挂了四幢蓝缎绣花的经幡。棚的下首为佛龛式的禅(僧人)经经台,挂了红缎绣花的幡门、幡条,棚顶挂了四幢红缎绣花的经幡。一眼望去,有如神、佛圣境。杨氏的灵堂前搭了一座四围均为一丈二尺的大月台。台的四角各有绿漆金纹的明柱,以支持上顶,顶上安装了彩绘团鹤图案的天花板,意味亡音“驾鹤仙去”。以合适杨氏的生平崇奉,月台表里上端挂满了社会名人、商会、慈联会、梨园公会的题匾。

  灵堂上扎了大型毗卢帽式的灵龛,反面挂着曹锟送的大匾“阆苑归真”,匾下,粉饰着一个素彩花圈,两头以小白花构成一个大“奠”字。杨氏的灵柩被扣在一个红云缎绣着八仙庆寿图案的堂罩里。罩外竖立着杨氏大幅遗像,像前的灵桌上是一堂景泰蓝的五供,外加一盏浮图式的“闷灯”(即长明灯,民间哄传冥路阴暗,须燃灯给亡人照明);花筒内插着金银五彩的细灵花;两旁的蜡扦上燃点着一对白色蓝字的素蜡;两头是鼎式的大香炉。灵桌前面挂了青缎绣着青云白鹤图案的桌围子。供桌前还设了一个小几,上设檀香炉一尊,香碗一对,是供来吊者上香用的。月台上,陈放着两对灵人;紧靠灵帏立着一对带路的“童儿”(即金童玉女),金童执幡,玉女提炉。

  月台下边两侧,陈放着四对纸扎的尺头桌子,一对金山银山的小盆景;一对五彩锦缎的尺头(衣料),这是固定套路。但别的的两对桌子则带有杨氏丧礼的特色了。一桌糊的全套道装:缀有剑头飘带的豆青面,青大领的道袍;深蓝色青大领道袍各一领;马蹄形的混元中、门楼式的庄子中各一顶;彩绣青云白鹤、八仙法物的大红僧衣、百寿图万字不到头图案的橙黄色僧衣、八卦太极图图案紫色僧衣各一件;白袜、云头履各两双。一桌糊的是道家法物:勅令架上插着令旗、令剑、令牌、天篷尺(量天尺)、朝简(笏板)、震坛木、米碟、清水碗、杨枝、朱砂砚、朱笔、黄表奏章匣、《天师符》、《天师玉匣记》、《天师万年历》、《天师神魂执照》各一册。一桌糊的是文房四宝:万历青花笔筒、山字形笔架、铜笔架各一;中插大抓笔、“一品文章”小楷狼毫;雕花石砚一块;大铜墨盒一具,上刻唐朝贾岛五言诗“松下问孺子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。”铜镇纸一对;“龙门”盖金墨锭一匣、彩笺一匣,上绘松涛水月图案,并有双钩隶书:“千江有水千江月,万里无云万里天”。还有纱罩桌灯一具。另一桌糊的是古玩陈列:裱有紫红绫缎槽囊的硬木锦匣两对,内放炉、鼎、瓶、罐,还有陶瓦银釉古装歌妓人一堂,窑变紫红色“聚宝盆”(内叠金室、银室)一具;粉彩磁盆,插以大红珊瑚枝挂金银的“钱树子”一具;玉器一匣;烟壶一匣。。这些纸制冥物精细非常,足可乱真。乃是出于和平门延寿寺街衡记、高记两家冥衣铺。

  本日迎三送路,杨氏丧居笤帚胡同提前搭就了蓝布的过街棚,两边棚口及丧居门前,各搭了一座素彩牌楼。一对红底金纹双花篮图案的大鼓、锣架设于棚内,为宾客们传报不暇。延至午后,西至延寿寺街、琉璃厂,东至南火扇胡同、煤市街一带,车水马龙,以梨园界为主的各界人士,纷纷前去杨宅怀念。仅戏剧内门外汉,计300余人,名伶尚小云高庆奎、沈曼华、李洪春刘砚亭王福山等,均亲临挂孝。伶界如余叔岩、玉瑶卿、王凤卿俞振庭蔡荣贵谭小培谭富英程砚秋马富禄叶龙章叶盛章萧长华郭春山、阎岚亭、李永利荀慧生、王松龄、丁水利、于连泉、于永利、迟月亭杨春龙、王又荃、金仲仁赵砚奎、陈椿龄、郝寿臣杨宝忠侯海林、徐霖甫、迟绍峰、万子和、梁华庭、杨主生、王敬五、金廷荪、金少山等,及戏剧评论家汪侠公、戴兰生、齐如山吴幻荪景孤血等,均亲临致祭,或具联轴挽幛、或送香帛冥楮。诚为素车白马,会吊鹤寿,灵棚内,参灵的鼓乐,经声佛号与哭声混成一片。

  午后6时,依丧礼送三。走在最前边的是官鼓大乐,官吹官打24个响器及清音“九福班”的细乐,后面即是以彩纸精糊细表的转轮大轿车一辆,以翻毛骏马驾辕,前加顶马;后配跟骡。车厢左窗外,贴一黄纸条,上书“杨府老太爷显考嘉训之灵车孝女杨荣桂、嗣孙续潜、婿刘砚芳、外孙宗杨、宗华等全宅孝属叩祭”字样。还有大翻毛双马驾辕的四面大玻璃百叶窗四轮马车一辆;8人抬绿帏官轿一乘;杠箱4抬;墩箱4只;大白仙鹤一只(一楼二库已于事前送往焚化场等待)。

  纸活两旁为8盏大白气死风灯和12对六角形的手罩子为之照明。纸扎刍灵后边为雍和宫的13人,以大鼓、长号等轻重蒙藏法器吹奏。白云观的道士身披云缎刺绣的对儿衣,打着铛、铪、鼓,白全一为高功,捧着如意殿行。所有加入送三的宾客(大都是名伶)别离执香提灯,排成双行步送,成为一条大火龙。后为铁山寺的僧人以笙管笛吹着佛曲梵乐,音韵惨痛,使人啜泣欲绝。杨氏之女荣桂打着挑钱纸,女婿刘砚芳以铜茶盘捧着用巴拉面捏成的灯塔;嗣孙等别离棒着道经大疏、禅经大疏,均痛哭失声,被近亲们逐个搀行。最初是龙泉寺的13人大德高僧。以素打“七星”点殿后。整个送三行列蜿蜒约一里多地。观者如云。尾随不舍者数百人不止。送三行列由笤帚胡同20号本宅出发,出延寿寺街南口,经琉璃厂厂甸南新华街,至虎坊桥焚烧冥物车马,尽礼而散。

  接三之日,业经丧礼处与孝属会商决定,杨氏灵榇在家停灵受吊15天,从本日正式开坛起经,每天均有度亡法事,除本家自请的经忏以外,包罗梨园界同仁送的计有番经7棚;道经8棚;禅经10棚。共25棚。所有诵经、礼忏、燃灯、施食,悉皆周隆。定于2月27日家奠、开吊、伴宿送库;28日辰刻发引。因堪舆家勘测认为永定门外茔地因“标的目的晦气”,昔时不宜下葬,故暂厝庙内,俟来岁再卜吉告窆。

  1939年8月21日,夏历己卯年七月初七日:秦玉梅以合作戏形式遍邀名角唱赈天津水灾权利戏

  天津水灾,女演员秦玉梅以合作戏形式遍邀名角唱赈灾权利戏。言菊朋、金少山前场《碰碑》,大轴秦玉梅《河汉配》,言菊朋饰张有才,金少山饰牛神。

  1939年11月,夏历己卯年赵炳啸拜金少山为师

  赵炳啸经桂锡九先生举荐,正式拜金少山先生为师。拜师礼上京剧界名人如萧长华马连良程砚秋叶盛兰等百余位参加恭喜。其时照有大幅参加高朋与金氏等之照片,惜于文革期间散失。

  1940年1月22日,夏历己卯年十二月十四日:新民会穷户布施权利戏

  新民会穷户布施权利戏三天,演于新新大戏院。是晚,压轴马连良、张君秋桑园会》,大轴言菊朋、程砚秋、金少山、孙毓堃佳丽计》。

  1940年3月10日,夏历庚辰年二月初二日:言慧珠、金少山赴天津表演

  言慧珠、金少山赴天津,演于中国大戏院。

  1941年9月30日,夏历辛巳年八月初十日:言菊朋打算与金少山、秦玉梅持久合作

  言菊朋打算与金少山、秦玉梅持久合作,大管事聘孙焕如,每周六出演长安。

  1942年1月20日,夏历辛巳年十二月初四日,21时:金少山、李多奎等录制《打龙袍》唱片

  金少山、李多奎等于胜利公司录制《打龙袍》唱片,录于晚9时,竣事于11时。李多奎饰李后,金少山饰包拯姜妙香饰宋仁宗,马富禄陈琳,萧长华饰灯官、郭槐关德咸王延龄。金或酬1万2千元,连关德咸亦得3百元。

  1946年6月5日,夏历丙戌年蒲月初六日:天津中国大戏院举办布施桂灾权利戏第一场

  6月5日至11日,天津中国大戏院举办布施桂灾权利戏,剧目包罗:

  《六月雪·坐监》,由王吟秋主演,出名老旦表演艺术家李多奎助演。王吟秋扮演的剧中仆人公窦娥,豪情真诚,唱腔充实使用了程派幽咽委婉、宛转深厚的特色,所唱的大段[二黄慢板]忧伤悲戚、委婉尽致,带给人一种回肠荡气之感。

  《晋楚交兵》(《摘缨会》),由谭富英、金少山、王金璐萧长华、王吟秋合演。此中王吟秋时年仅21岁,作为青年演员,敢与这么多京剧名家同台合作,足见王吟秋在学艺的路子上更上一层楼,获取了更高的成绩。

  公墓进门,沿 着墓区主道不断往前方(西面山坡)走,大约1000米摆布达到接近山顶的第三个岔道口,左侧有一处泊车场,泊车场对面便是东河沿公墓,沿墓区主道前行,墓前有一棵枣树的墓便是金少山先生的墓。

  .浦阳潘宅刘金氏家乘

  ,2015年

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